这里曾是一个不规则的阅兵场：废弃的炮台，砖砌的营房，以及有着巨大白色圆柱门廊的殖民地复兴式优雅的房屋。建筑和周遭的场地大多被设计成满足过去一个半世纪不同军事设施的需求。本文将介绍如何在这样一个曾经是军事用地的地方通过设计师的设计来服务公众。

Article Source: Alex Ulam. Landscape Architecture Magazine. November, 2010

声明：此翻译为正式授权文章，已征得作者同意在风景园林新青年(Youth Landscape Architecture) 上发表，严禁转载。
Notice: This article is a reprinted version in Chinese with the official permission of the author. Do not copy without permission.

（题目译者注: Civilian Control是一种军事用语，主要用于在军队组织中文官至上指挥武官和军队的结构形式，这里一语双关，寓意在一个曾经是军事用地的地方通过设计师设计来服务公众(Civilian)）

Photo Credit: Michael Moran

尽管是纽约市的鲜为人知的公园之一，托滕堡公园却拥有该市最壮观的景色。它坐落在东河和长岛海峡交汇的一个半岛上——位于纽约皇后区外缘。这里曾是一个不规则的阅兵场：废弃的炮台，砖砌的营房，以及有着巨大白色圆柱门廊的殖民地复兴式优雅的房屋。建筑和周遭的场地大多被设计成满足过去一个半世纪不同军事设施的需求。除了房屋看起来仿佛可以直接用于布置《乱世佳人》（译者注:美国女作家玛格丽特·米切尔所著的一本讲述南北战争前后的小说，后被翻拍成电影）片中的背景而富有时代的色彩，场地的自然丘陵地形也便于观赏周边水道的壮观景色。

Photo Credit: Michael Moran

想在这样一个围栏遍布、到处是制服军警的地方寻找一条路还真是一次小小的冒险。入口的门柱上装饰着在二战时布置在长岛海峡中的水雷；门边的岗亭里，警卫会阻挡未经授权的车辆：安保问题在这里非常重要。作为被市政府认定的历史街区，这个归纽约公园和游憩管理局所有的公园占据了这个半岛面积的三分之一（达49英亩）。虽然托滕堡的历史建筑大多无人居住，历史区域以外的地方则分别被纽约市消防局，美国陆军预备役，美国海岸警卫队以及纽约市警察局的一个机构占据。小道消息说，警察局的那个机构是用来做反恐训练的。

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

进入公园后，沿着蜿蜒的柏油马路，经过一个棒球场和一些绿篱后，你会看到一个长200英尺的大土丘，看起来就像是一个史前印第安部落遗迹。这就是在刚过去的春天开放的托滕堡公园北区，由南希·欧文斯景观和城市设计工作室设计。

这片区域占地九英亩，位于托滕堡公园内的一个大草坡上（欧文斯还为大托滕堡公园设计了一个总体规划），它将几种当代抽象的大尺度景观形式引入历史悠久的景致之中。在土丘顶部，游客可以直接看到山下的长岛海峡，欧文斯说这是有意设计成类似“坟冢”的样子。山坡下面是一系列小的隆起平台，环绕着许多带状曲线种植的柳枝稷及修剪整齐的草坪。在公园的一侧有一个一英亩的生物沼地，沼地中的乔木、草本植被和灌木掩映着消防车停车场和三座孤零零的Capehart式房屋。（译者注:20世纪50年代为适应二战后士兵返乡的居住需求而大量建造的混凝土和砖贴面结构房屋，由于相关法案由印第安纳州议员Homer Capehart起草，故以其名字命名）。

Photo Credit: Michael Moran

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

在像托滕堡这样历史悠久的场地设计现代景观需要面对许多棘手的问题，最显而易见的就是如何成功地将一种新的审美情趣引入一个远离世界城市中心的公共空间。考虑到公园所处的无序扩张的Bayside区，这一挑战就更为复杂了（译者注：纽约城郊的一片居住社区，位于皇后区，以昂贵的住房闻名，这一区虽分割凌乱而又有极度统一的都铎风格，多是独栋房屋且绿化良好）。

夏日周末的午后，参观托滕堡公园的人们多会在历史建筑物前或在阅兵场上徜徉，而不是到北区里游玩。约翰·阿诺德——一位因使用半山腰的洗手间而停留的骑行者——这位北区屈指可数的到访者对那个“坟冢”和高大的柳枝稷印象不佳，“这里像是草地版的越战纪念碑公园”（译者注：越战纪念碑公园位于华盛顿特区，由时年21岁的华裔建筑师林璎设计）。早在这里还是军事基地的时候他就常常和朋友偷偷溜进来，尽管他早就厌烦了这里以前大量的硬质铺装和乏味的Capehart住宅，阿诺德还是觉得现在种植的柳枝稷也有碍长岛海峡的美景。

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

Photo Credit: Courtesy City of New York Department of Parks & Recreation

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

尽管看起来不是特别受游客待见，这个耗资380万美元设计建造的公园还是有一些值得注意的地方。它是全球150个被选定的关于可持续化设计计划（SITES）的试点项目之一，这一计划是美国景观设计师协会（ASLA）、德州大学奥斯汀分校的Lady Bird Johnson野生花卉中心以及美国国家植物园合作的对于景观设计生态评估体系。北区公园的另外一个特别之处是，纽约市公园和游憩管理局的“卓越设计工程”计划的指导下，南希·欧文斯工作室通过聘请尖端人才补强其设计团队而完成了该公园的设计。欧文斯工作室是8个入选这个为期两年的“卓越设计工程”的公司之一。

北区公园是通过营造乡土植物来重塑场地的生态，这使得它得以入选SITES试点项目。场地曾有道路、停车场和19处Capehart式建筑（这样硬质的景观和地表）—— 这些房屋的拆迁花费了公园的设计施工预算的一半。而如今超过200棵树木和大量草本植物已使这一地区得到彻底的转变。而植被茂密的生态沼地也可以吸收往日直冲长岛海峡的雨洪径流。

Photo Credit: Michael Moran

Photo Credit: Michael Moran

Photo Credit: Courtesy Nancy Owens Studio

抽象的景观形式让人想起大地艺术运动和罗伯特史密森的作品，而它们的名字则体现其设计意图。穿越整个场地带状种植的柳枝稷被命名为“移动的海岸线”，除了暗合托滕堡不规则的海岸线外，植草还有意沿场地上等高线的变化栽植 ——坡度陡的地方带状植草就窄，而在地势平坦的地方则较宽。 “坟冢”的正式名称叫国王炮台，它记录着1871年建成有30门固定迫击炮的原国王炮台的位置。人工切出边坡和大尺度的土丘可以唤起对托滕堡故垒的联想。不过，旅客们要么得凭直觉理解，要么读过公园相关的文章，才能理解“国王炮台丘”和“移动的海岸线”的代表着什么，因为场地里没有能让人辨别这些地形的标识。

你肯定不会知道，北区公园曾经是一个综合军事住宅和交织的道路，并不断向长岛海峡产生污染地方，南希欧文斯工作室的设计无疑改善了北区公园的环境。尽管如此，相对于传统公园，这里更像一个巨大的大地艺术作品。在某种程度上讲，这与林璎代表作的遭遇相似，越战纪念碑建成时遭受人们大量的抨击，而后人们又为其黑花岗岩的烘托和经典几何形态的使用而着迷。当然，作为公园，北区要是能吸引游客才算是成功。现在还难说。

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摘要：本文介绍了一个关于纪念性景观的概念方案，该方案针对重庆较场口惨案隧道遗址的保护与更新，在保护遗址地下空间原真性的基础上，试图以一种新的思维方式来探讨纪念性景观的设计表达途径。方案旨在强化原有遗址的场所感与存在感，通过设计让人们去主动感知遗址空间的存在，从而重述一段重要的城市历史事件。同时设计与城市功能相结合，针对鲜明的地域性气候特征，通过设计营造相对舒适的小气候环境。本方案设计的纪念性景观不是纪念碑式的模式，希望其能够正真融入城市环境，在回述历史的同时创造新的场所体验。
关键词：纪念性景观，场所感，存在感，感官，功能

方案组成员：刘家琳 李萍 朱时雨 张雪辉 卢亮

1. 设计回想

这个概念性方案的产生源于第47届IFLA国际风景园林学生竞赛的机会，虽然这次竞赛已过去多时，我们还是希望能将当初这个方案中关于纪念性景观设计的一些想法拿出来与大家一起共同交流。

基于历史事件及场地背景，我们试图去探求纪念性景观新的表达方式，这种方式将摈弃以往纪念碑式的设计模式，希望由此所营造的景观不再远离我们的日常生活，而是能够真正融入到城市环境之中，在回述历史的同时创造一种纪念性与功能性相结合的场所体验。

2.问题的提出

当年的竞赛题目是“和谐共荣——传统的继承与可持续发展”，题目明确提出了两点要求，一是所选择的场地必须是城市历史遗址，二是对遗址保护和更新的方法要具备创新性和时代性两个特征。在此我们不详述解题和选题的过程了，直接切入我们当时关注到的一个具有特殊性质的城市历史遗址——重庆较场口惨案隧道遗址。

此遗址源于一次抗战时期的历史事件。1938 年至1943 年,日军对中国战时首都重庆进行了长达5 年半的“战略轰炸”。1941年6月5日，当时仅能容纳四五千人的较场口防空隧道里挤进一万余人，由于拥挤和缺氧，造成大量进入隧道躲避空袭的市民死亡，史称较场口隧道惨案。如今这一历史事件在重庆仅通过一些小型的、分散的图片展示给公众，关于这段历史的印象已逐渐从当代人的视野中消逝。

据统计，重庆已调查登录的抗战遗迹共755处，如今仅存386处，并且还在继续损毁。这些损毁大部分来自“建设性”破坏，即在城市发展中盲目拆旧建新。据调查，现存抗战文化资源保护状态好者仅占17.5%。较场口隧道惨案遗址作为重庆重要的抗战遗址之一，其代表了一类即将被城市发展所掩埋的遗址。从物质文化层面来看，这类遗址也许并没有蕴含多么精美的文化价值，但就精神文化层面而言，它们作为城市历史事件的一个缩影，曾经与这座城市和这里的市民生活紧密相连。它们代表了这座城市的一段历史，是城市记忆的一部分，也应该成为这里的人们子孙后代的记忆。

对此类遗址的保护与更新是出于对历史事件的尊重，对那些逝去的生命的尊重，对平凡大众的致敬，期望以此来强化这座城市的记忆。

3.遗址现状

较场口隧道惨案遗址位于重庆最繁华的商业中心区——解放碑附近的较场口片区与十八梯城市历史街区的临界地带。遗址隧道共有三个出入口。一号出入口象征性地安置了一个纪念性的小建筑，内部展示了少许关于惨案的老照片，平日这里很少引起路人的关注。二号出入口已在城市建设中被填埋。三号出入口位于十八梯历史街区，更是无人问津，这里长期垃圾成堆，环境脏乱，在炎热的夏季居民将此作为纳凉之地。

该遗址由于其地下空间的“隐形”特质很难让人感知她的存在，而三个出入口所带来的遗址感知性也甚为微弱，使其几乎完全被掩埋在吵杂的城市环境中。遗址现状缺乏管理，环境条件亟待改善。

图一：隧道遗址防空洞口现状

4.概念构思

4.1对纪念性景观的新认识

在考察本次历史事件遗址时，我们意识到，对于历史，某些记忆是不应该被忘却的，需要让人们不断的去重新记忆。此时，我们景观设计师可以发挥自我的力量，使人们在回述记忆的同时获得美好的、积极的体验。

我们希望在城市场所中创造一种可被感知的纪念性景观，它不以原有遗址为直接载体，而是通过在另一场地的设计来强化原有遗址的存在感与场所感。在这里记忆者和被记忆者是平等的，形成了一种平易近人的景观感受。同时，我们希望这一设计不再是纪念碑模式的重复，而是在具有纪念性意义的同时与城市功能相结合，所营造的景观能够进入我们的生活，融入我们新的记忆。

对于此类纪念性遗址的保护与更新，在进行具体设计之前，我们提出了以下保护、更新的理念框架：

1. 对原有遗址采取原真性保护，不干扰其历史遗留状态；
2. 新的设计应对原有遗址有所响应，重塑其场所感；
3. 新设计在场所空间上进行强化，扩大遗址本身的存在感；
4. 新设计与城市功能相结合，与城市环境有所互动；
5. 在区域中营造一种平易近人的纪念性景观。

4.2纪念性设计层面

4.2.1强化原有隧道遗址的场所感与存在感

较场口惨案隧道遗址的保护与更新方案对隧道遗址本身采取原真性保护策略，使其保持在历史遗留状态。新的设计以遗址上方的城市街道、广场及三个隧道口为设计载体，置入纪念性景观构筑物，形成连续的线性空间，将三个隧道洞口联系起来。这些景观构筑物强化了原有隧道遗址的场所感与存在感，使城市空间中的人们经过这片区域时能够感知到地下遗址的存在，从而感知到这段城市历史事件的存在。

4.2.2感官设计

通过感官设计，使得这些纪念性构筑物成为地上空间与地下空间的交流媒介。视觉设计层面，通过构筑物将人的视线感觉延伸到地下空间，同时运用多媒体图像技术呈现相关历史信息；听觉设计层面，通过构筑物来传达历史事件发生时的各种音效；触觉设计层面，通过构筑物引出凉风，从而让人们联想到隧道遗址实体的存在。

图2：强化隧道遗址的场所感与存在感

图3：感官概念设计

4.3功能性设计层面

4.3.1增强区域内环境舒适度

遗址所在城市重庆夏季气候十分炎热，场地所处的城市中心区热岛效应更为严重。区域中的街道广场缺乏遮阴休憩设施，公共空间炎热，舒适度低，仅在隧道遗址的洞口处较为凉爽。场地中置入的构筑物不单具备纪念性景观的特质，同时兼备城市功能属性，提供遮阴、降温、休憩功能。这些功能性构筑物起到调节区域环境舒适度的作用，使场地中的小气候得到改善。

4.3.2功能设计

其一，构筑物具有顶棚，其上有植被覆盖，在炎热的夏季为城市公共空间提供阴影，满足遮阴功能需求；其二，构筑单体本身设有出风口，提供凉风或者冷凉的雾气，满足降温功能需求，提高区域内小气候的舒适度；其三，考虑到不同的使用人群，构筑物单体具有多种尺度，为大众提供了休憩、会面的场所。

图4：增强区域内环境舒适度

图5：功能概念设计

5.设计表达

5.1总述

本方案针对较场口惨案隧道遗址的保护与更新，在保护遗址地下空间原真性的基础上，通过设计强化原有遗址的场所感与存在感，以平易近人的方式来重述一段城市历史事件。同时，针对地域性气候特征，设计结合城市功能，旨在改善城市公共空间环境。

方案以遗址上方的城市公共空间及三个隧道口为设计载体，置入景观构筑物。构筑物单体呈“芽”的形态,仿佛是从地下空间破土而出，成为一种全新生命体的象征。这些新生的“芽状”构筑物与城市中的人们产生互动，成为地上空间与地下空间的交流媒介，通过视觉、听觉、触觉设计让人们去感知地下遗址的存在。

布局上，这些“芽状”物在越靠近遗址隧道口的区域分布越密集，越远离的区域分布越稀疏，形成一个连续不断的线性空间，以此逐步引导人们去寻找遗址本体。依据环境的差异性，它们具有不同的组合布局方式，分别为点状布局模式、丛状布局模式、带状布局模式及隧道洞口的片状模式。

图6：设计总平面图

5.2“芽”状构筑物的布局模式

5.2.1点状布局模式

“芽”状构筑物散点分布在较为狭窄的街道上，以及被建筑围合的小空间中。受场所条件的限制，其尺度不宜过大，多为一个或两个单体组合而成。感官体验和功能的多样性体现在一段距离内出现的不同单体上。

图7：点状布局模式

5.2.2丛状布局模式

丛状布局模式主要存在于广场空间。在这类场所中，构筑物多三五成群，将具有不同功能和感官设计的单体进行组合，形成开敞空间中的一个个聚集点。人们经过这些区域，通过各种感官体验去感知地下遗址空间的存在，同时区域中也形成了一个个相对舒适的会面、交流场所。

图8：丛状布局模式

5.2.3带状布局模式

带状布局模式出现在较为宽敞的街道空间中，成为城市环境里一个遮阴的通廊。在这里人们可以休憩、感受凉风以及在与构筑物互动的过程中了解城市的历史。记忆在不经意间得到了延续。

图9：带状布局模式

5.2.4遗址洞口片状模式

作为最终目的地，构筑物将人们从四面八方引到隧道洞口。这里也是构筑物分部密集程度最大的地方。宽大的顶棚延伸了隧道的感觉，遮荫的幕布为纪念性图像投影提供了屏幕，遗址的感知力在这里达到了最大程度。

图10：遗址洞口片状模式

6.结语

该概念方案关注到一类被人们所忽视的城市历史遗址。方案针对隧道遗址本身的“隐形”特性，设计营造出一种可被感知的纪念性景观，期望以一种平和的方式来讲述这段城市历史。当人们进入这片区域，经过这些“芽”状构筑物，与之产生互动，历史在不经意间得到回述，这也可以说是一种城市文脉的延续。同时，由于景观的介入，区域中形成了新的场所体验，历史与现实在此交错，融合成现代人新的记忆。

方案组成员：

• 刘家琳／1986年生／重庆人／北京林业大学城市规划与设计学科2011级博士生
• 李萍／1984年生／河北保定人／北京林业大学城市规划与设计学科2008级硕士生
• 朱时雨／1986年生／湖北宜昌人／北京林业大学城市规划与设计学科2008级硕士生
• 张雪辉／1987年生／北京人／北京林业大学城市规划与设计学科2009级硕士生
• 卢亮／1982年生／河南周口人／北京林业大学风景园林学科2009级硕士生

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摘要：作为风景园林学中一种非常重要而特殊的设计类型，纪念性景观因其强烈的政治性、时代性和主题性特征成为社会性思想传达的主要载体，因此往往能够产生重大和深远的社会效应和影响力，是风景园林设计创作永恒的研究课题之一。本文试以历经三年创作周期的青海原子城国家级爱国主义教育基地景观设计实践过程为线索，论述了高海拔恶劣的特殊生境下景观设计的变通途径，深度探讨了属于中国地域性的和当代性的纪念性景观的设计模式及其可能的拓展之道。

关键词：尺度 完形 雕塑 纠错 试错

为了那片青杨（上）

为了那片青杨（中）

6.5. 完形之路

随着施工工程建设的深入，越来越多的空间在建造者手下渐渐成形和清晰，原子城项目开始进入关键的“收官期”¹，我们知道官子不当有时是会导致满盘皆输的。对于设计师而言这个时期一个最为有利的条件是可以在1：1的足尺空间中对空间进行再度的感知和判断，对比之前在小比例或计算机模型中通过转换尺度来推敲的方式无疑要更为直接和准确，但随着施工临近尾声，时机稍纵即逝,所以也是通过局部细微调整来提升设计品质的最后机会²。

设计推敲和对于设计理论的探究是无底的，或是由于认识问题、或是由于经验问题、或是由于精力问题，设计总会存在一些考虑不周的地方，所以只要设计师经心，每次去工地踏查自然都会产生新的设计修改。

值得提出的是596设计之路的完形之旅并非是从越过“天王山”以后才开始的，完形意识贯穿在我们设计的始终。下沉广场的修正便是一例，2008年6月施工工地传来反馈：钢板墙放线后发现墙体与现状青杨分布有冲突，有若干株青杨进入下沉区域或距离墙体过近，这里保全青杨是首要的，因此需要调整墙体以避让树木，代价是拐点处的空间变得更加局促，却也成就了更具张弛度的空间变换。另外施工方提出的一点是毛石墙拐点过后往北的场地坡面过陡，对应于可能的游人行走极不舒适和高地林缘青杨的稳定性受较大影响的后果,现场踏查后证实了问题的严重性，施工方建议增设台阶。台阶是景观空间中非常重要的设计语汇之一，但不能视之为一个孤立和突兀的事件，因此我们尝试运用三层以连续带状形式出现的台阶解决设计问题，从结果来看这个修正对于下沉广场空间产生了相当积极的影响，台阶与钢板墙和毛石墙产生了协同线型的呼应效果，台阶同时给予西侧钢板墙和北侧青杨林高地以基座感，并将两者在另一个维度联系在一起，形成更为丰富有力的层次关系。

图1：下沉广场增设台阶对空间的影响（贾玥摄）

6.5.1. 叙事性细节的追加

设计中的细节处理有如绘画中提亮之后使得整个画面或形体焕然一新的高光，可以让整个设计具有纵深感。我们的设计是以设计学本题的视角为基准点，重点放在空间本体的营造，从空间设计层面通过追加细节以提高空间体验质量的做法几乎覆盖了原子城项目每一个重要节点，如人名墙和献花台的优化。

对于纪念性空间还有一个层面的细节同样重要，那就是利于叙事表达的细节处理，因为多数游客并不是专业人士，文化体验的有效性远比那些所谓的空间本体来得重要，这样文化层面的可读性以及相应的显性处理就不能被忽视了，我们后来追加的这些细节客观上使得纪念园主题叙事的可达性得到了大大的加强。

(1) 伟人像

高瞻台的寓意是直接的，但并不需要写明，我们在平台锈板宽面扶手上设置了不锈钢材质的经过剪影化图像处理的毛泽东、周恩来、邓小平和张爱萍四位伟人的造像。

(2) 钢板门编号

纪念园5座钢板门中除了鸽门之外，其余的4道门尽管各有变化，但在普通游人眼中差别不会很大，而且单靠形体变化形成的辨识性是不够的，所以需要对钢板门进行编号，数字是最直接的方式。596之路最重要的标志性事件是起步、原子弹爆炸和氢弹爆炸，于是对应的设计是1号门指596之路之始，2号门为原子弹爆炸成功，3号门和4号门是氢弹研制成功（虽然氢弹研制时间更短，但属全方位自主研制，技术难度更大），5号门是和平之门。

这5道门编号数字的写法和摆位根据环境条件不同而有所区别，主要是和游人参观线路上主要视线相呼应，如1号门的“1”强调数字体量，放于门板面上，强调夸张的尺度，2号、3号和4号门把数字写在了门板的侧面，而位于中轴线上的5号门则把数字放蹬道侧壁墙的2个外侧。为了增加戏剧性和错位感，我们将所有编号数字都作了镜像反转，对于游者这是时光隧道中体验时光倒逝隐喻的最佳注解。

(3) 地标

2号门寓意原子弹研制的关隘，4号门则为氢弹研制的瓶颈，于是在走出两道门的区域增置了两处地标，上面铭刻数字“19641016”和“19670617”，它们的延长线地理上对准了新疆罗布泊方向，提示游人这两个重要历史时刻的发生。

(4) “中国核宣言”铭文

中国
在任何时候
任何情况下
都不会首先使用核武器
我们深信，
核武器是人造的
人一定能消灭核武器

登上和平之丘的过程是具有神圣感和仪式感的，通道空间设计中对于光线的运用使得蹬道成为一处聚焦点，于是我们在蹬道踢面上增加了一处细节，逐级而上铭刻着中国核宣言，这样为游者登山时平添了一份力量感。

(5) “在那遥远的地方”铭文

在那遥远的地方有位好姑娘
人们走过她的帐篷都要留恋的张望
她那粉红的小脸好像红太阳
她那美丽动人的眼睛好像晚上明媚的月亮
我愿流浪在草原跟她去放羊
每天看着那粉红的小脸和那美丽金边的衣裳
我愿做一只小羊跟在她身旁
我愿每天她拿着皮鞭不断轻轻打在我身上

进入高潮空间，一切都在这里升华，还有什么比陈述这首歌词更能唤起人类对宁静悠扬的和平境界的憧憬？它们以自由排布的方式镌刻在石凳上，人们阅读它们仿佛歌声就在空中回荡。

6.5.2. 自我救赎-纪念广场的涅磐

纪念广场的设计与实施充满了波折，没有纪念园雄浑的青杨林海对于空间的巨大支持，又没有便捷的种植手段，纪念广场可谓是先天不足，我们意图通过竖向和水景的调控赋予空间更多的变化。对于高海拔特殊的气候条件我们还是有较为充分的思想准备的，比如在施工图设计中对连续墙体进行了特殊的工艺处理，尽量选择低维护的水景形式等等。

纪念广场中心的水景设计方案一开始便遭遇到海北地方主管部门的强烈反对，起初发改委工作小组还打算坚持实施原设计方案，但在地方的据理力争之下事实充分证明我们的设计方案确实是无理的，由于积水积灰封冻后可以导致排水管线和水景设备全面瘫痪和报废，在海北特殊的气候环境下对于低洼地的处理应给予特别的注意，而我们这些”外地人“并没有给予充分的重视恰好将水池设计在凹地中央；最终，在广场施工之前发改委工作组决定修改竖向设计同时取消广场中心的水景，由于设计是联动的，取消水池带来了一个巨大的隐忧，那就是水池取消等于取消或严重削弱了广场的核心感，从设计角度这可能是致命的，在水景、种植和竖向等等手段都失效的前提下如何重塑广场核心力的确成为一种挑战。紧接着铺地材质和图式也失控了，工期和造价使我们无力回天，几乎失去了控制纪念广场质量的信心。

王培波老师雕塑”聚“的出现是一剂强心针，这个位于广场东南角高达25米锈钢材质的地标体，对于广场空间的意义不言而喻，同样是风景园林师给予基本高度和形体控制，雕塑家在这里发挥了非凡的艺术创造力，雕塑形体语言清晰地表达了凝聚的意向，这种艺术的造型力为空间带来了无穷的灵动气息。

在雕塑、铺地、墙体和台阶陆续完成后，我们得以直观地判断取消水景带来的设计问题，显然，失去水景灵性支持的大地艺术石组在体量上无法成为称职的广场重心，但可供调整的手段甚至是唯一的：扩大石组规模，根据空间需要现场重新划定月牙形石组的边线范围，最后确定的石组面积较原先足足扩大了一倍，我们给这组大地艺术作品命名为”拂晓“。随着空间设计的逐渐优化，我们进一步增设了线形条椅来弥补纪念广场中段毛石墙界面的层次问题。

施工竣工日我站在纪念馆前面对广场和其后绵延的山脉，终于长舒了一口气，庆幸自己完成了一次设计的自我救赎。

图2：纪念广场地标性雕塑“聚”（王培波作品，贾玥摄）

图3：水池取消后调整前的“拂晓”石组（朱育帆摄）

图4：“拂晓”与纪念广场（贾玥摄）

6.5.3. 雕塑与景观设计

“更为离奇的是，北京的一对夫妻分别接受任务都到了221厂工作，但他们果真没有告诉对方自己去了哪儿。他们给对方写信时，信件都得从北京某地转一大圈儿后才能递到对方手中，所以两人饱受相思之苦。在原子弹成功爆炸之后的庆功会上，他们惊喜地发现了对方：原来他们工作的地方仅仅隔着一堵墙”

中国国家地理青海专辑下总第545期，2006.3-146

这是在我们早先查阅的文献中令人印象最为深刻的一则故事，至今每当读起它都会有一种触及心灵深处油然而生的感动，一个没有英雄主义色彩的主题，但却更加真实（因为在那个年代这种事并不鲜见），以现在人的眼光看它是如此的缺乏人性，而在当时那个身心都奉献于信仰的年代它又是如此的情理之中；无疑，它是一个具有强烈感染力的表现题材，同时它还很具体有着很强的可表达性：男主人公、女主人公和围绕信的情节，这种情景不禁让人想起塞格尔（George Segal）³的“炉边（fireside chat）” [1]，的确，没有哪种方法比这种媒介更适合这个故事的叙事传达，那就是雕塑。总体而言，原子城项目景观设计的命运始终是掌握在风景园林师自己手中的，但也有例外，这个例外使得我们直到施工的最后阶段仍不能确定它们会在何处以何种形式出现，那也是雕塑。

图5：炉边（The FDR Memorial，封面）

常规的纪念性景观都会伴随着雕塑的出现，尤其在中轴模式中雕塑往往会起到决定性的作用，而在这里的zigzag中轴模式中它们以何种形式出现？与雕塑家如何合作？这种设计的控制技术已经超出了我们当时能够自如驾驭的范畴，也正是因为这种不确定性使得整个项目的艺术水平是否能够达到理想高度便还存在着一定的变数，但有一目标我们始终是确定的，即原子城项目的雕塑需要体现出与整体项目中当代景观设计探索相协同和相匹配的时代性。

艺术史上有三种基本的艺术创作类型：绘画、雕塑和建筑，纵观空间设计史，画家建筑师和雕塑家(尤其是后两者)都曾经深度介入到风景园林学领域。上个世纪60年代以后雕塑家开始在当代景观设计中和风景园林师、建筑师一起扮演举足轻重的角色。尽管都属于空间设计艺术的创作范畴，由于专业不同，视角不同，价值观也不尽相同，客观上讲雕塑家扮演的角色是即光鲜又被动的，“光鲜”因为其作品总是处于万众注目的位置，“被动”是因为从雕塑的摆位到内容甚至形式语言都并非由雕塑家全权决定。公共空间中的雕塑始终是个很敏感的话题，雕塑家不仅要面对政治性和社会性的压力，还要面对城市规划、建筑设计和景观设计等类专业领域的多重挤压，原本作为非常强调个性化的价值导向，往往在现实面前不堪一击，学会和善于妥协似乎是唯一的生存之道，雕塑艺术家对艺术的坚守面临着空前的尴尬境遇，其实这也是所有公共空间领域的设计实践者都要直面的处境，只是程度深浅有所不同。

雕塑艺术在原子城纪念园的创作中占有特殊和重要的地位，是艺术创作整体不可分割的一部分。其创作内容主要包括纪念馆主立面上的三块青铜浮雕，纪念馆前广场东南角标志性主题雕塑和纪念园系列人物圆雕，其中后两者与景观设计创作直接相关。自2006年起我们陆续和清华大学美术学院雕塑系的若干位优秀的雕塑艺术家进行接触和交流，试图寻找一种恰当的合作途径，几经周折之后清华美院成立了以王培波教授为总负责人的雕塑设计创作团队，由于创作习惯和工作方法的迥异，风景园林师在与雕塑艺术家的合作中经历了由彼此陌生到相互熟悉和信任的过程，从成果来看还是相当有说服力的，堪称合作设计的佳例⁴。

根据原规划方案雕塑主要集中设置在名人雕塑园，最终确定在纪念园下沉广场的位置，雕塑作为一个专项出现意味着在投资预算上与景观专项是剥离的。简单的运作模式似乎是风景园林师确定雕塑摆位，然后是提供大致的体量控制要求（高度和面宽），以及雕塑材质和雕塑主题表达题材的建议，最后是两个职业各行其道，但实际上事情远非那么简单，因为如果希望雕塑是场景设计有机的一部分，那么如果连场景都没有确定，除了材质和风格，其他的其实都无法确定。上位规划中关于名人雕塑园设想的出发点是常规的和笼统的，我们延续这一概念本身也是模糊的，我们所希望的成果是景观和雕塑的情景交融，而不是随处可见的“立桩式”雕塑布置方式。

初期的沟通是困难的和迟缓的，出于尊重，风景园林师和艺术家在矜持中保持着某种安全距离⁵。和雕塑家（尤其是个性色彩浓厚的雕塑大家）纠缠什么是雕塑艺术是“危险的”，因为在这个问题上我们在门外，信息和知识储备并不对称，而我们又处于上位的控制性层面，控制是必须的，但过度介入就很可能会干扰到雕塑创作本身，也容易影响合作。

雕塑采用写实主义风格是肯定的，这点几乎没有任何争论，主要原因是抽象雕塑显然不适用于这里必须便于公众理解的叙事传达，不管它从专业角度如何值得探索。幸运的是，这个时期一位重要艺术家加盟雕塑家团队，他就是清华美术学院雕塑系在站博士后⁶李富军，李老师毕业于俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院，是一位曾全程参与欧洲标准的城雕规划创作工程的中国雕塑家，具备非常坚实的写实雕塑功底，纪念园雕塑所反映的正是深受苏联风格影响的那个时代，教育背景的特殊性使得李老师出手创作原子城人物群雕具有某种先天的优势，重要的是如何沟通使得雕塑家理解景观设计所希望塑造的空间风格意图并达成共识。

我们首先提出在下沉广场区域设置雕塑主题分区的概念，它们分别是表达独立研制决心的“争气”主题区、表达万众一心的“团结”主题区、表达科技攻关的“攻坚”主题区和表达时代情感的“信箱”故事主题区，在和艺术家团队进行交流时我们仅仅提供了“信箱”雕塑的空间剧本（其实也是我们唯一能动形成的空间脚本）。我们注意到了下沉广场那个拐点空间的戏剧性转换，因为信箱故事表达的空间要求是让男女主人公互相之间看不见却位于一个空间中，那个L形墙恰好可以形成这种遮罩和分隔，我们提议把男女主人公分别放在接近墙拐点的两翼，使他们共同面对一个下沉空间的同时又不能互视；我们设计了一个情景，就是让女主人公在一侧投信，男主人公在另一侧倚墙读信，放在拐点墙上的信箱成为故事的核心载体。

图6：信箱故事雕塑2008年6月稿（李富军供稿）

2008年6月李富军老师制作了第一轮四个主题分区的雕塑小泥稿，雕塑家和风景园林师可以就一个具体的标靶展开讨论，随着工期的不断迫近，一些涉及价值观的核心议题已经无法被回避了，如什么是合适的雕塑风格？什么是适当的雕塑尺度？之前我们向艺术家方提供了罗斯福纪念园的参考案例，这种做法其实并不值得提倡，因为艺术是最具有独立精神的，我们希望表达的意图是避免做出类似王府井商业街上情景雕塑之类的东西，就算它如何的受大众欢迎。泥稿制作得非常职业，只是单从小样纤细的形体中我们很难体会出力量感，其余的我们既无理也无力去质疑艺术家的专业内容，但有个基本问题是必须确定的，那就是雕塑尺度，在这个问题上我们产生了明显的分歧，雕塑家认为群雕人物的尺度应该跟真人相仿以体现出平民性，不适合采用神化的夸大尺度的纪念性表达方式，所以雕塑设计的人物高度基本在1.7米左右，而根据我们职业设计的经验，小尺度雕塑在户外空间很难获得设计意义上的成功，考虑到场景大尺度的因素我们理想的人物高度是2.5米到3米，最后大家决定先按照雕塑家的意愿做出足尺泥模再进行判断。

图7：雕塑“攻坚”2008年6月稿（李富军供稿）

图8：雕塑“众志成城”2008年7月稿（李富军供稿）

2008年9月15日我第一次赴雕塑车间考察足尺模型，看到的正是我们非常不希望看到的结果，群雕人物尺度感在有相当郁闭度的车间内仍显得相当细弱，人物刻画也过“腻”了，与我们所希望的雕塑风格，”一种对应于地域和时代有力度的写意性表达“相去甚远。在与王老师和李老师的沟通中我们明确表示了希望雕塑体量加高加大，形体上重势重整，尤其是群雕人物更应强调整体性带来的体积感，细部表达应强调手感和大笔触的运用，简单地说要的是“糙“而不是精细。面对非常职业和优秀的雕塑艺术家，沟通是如此的重要，在我们第3次到雕塑车间考察泥模时，雕塑面貌已经发生了翻天复地的变化。随着合作和相互了解的深入我们发现风景园林师想要的艺术效果与雕塑家所追求的是如此的吻合，原来大家的艺术观念是一致的，这时颇有相见恨晚的感觉，起初雕塑家的迟疑和犹豫是因为常年的市场经验告诉他们如此写意的写实主体雕塑风格在中国是行不通的⁷，而原子城这个项目整体艺术风格的导向是由风景园林设计师来掌控的，如果艺术家与设计师观念合拍无疑可以把艺术理念贯彻得更加彻底和到位。

图9：群策群力雕塑的成形过程 1. 2008年6月稿（李富军供稿），2. 2008年7月稿（李富军供稿），3. 2008年9月泥稿（朱育帆摄），4. 2008年10月泥稿（朱育帆摄），5.李富军在雕塑工厂（朱育帆摄）6.雕塑表达的笔触与手感（朱育帆摄）

合作中我们学到了不少关于雕塑的基本知识，关键是着力去了解和理解雕塑师的视角，如基座对于一件雕塑作品而言是十分重要的，当雕塑和一个基座产生合理的关系后作品才能完整，而情景式雕塑则有所不同，作为场景的一员基座不是必须的，因为基座容易形成雕塑脱离场景的独立感，情景式雕塑在雕塑界并不是主流形式，正是因为两者考虑问题的基点是不同的，一个是以雕塑为绝对的核心，一个是根据场景需要，这一点雕塑家在理解了风景园林设计的视角后作出了放弃基座的调整。

在雕塑将要进入浇注阶段时我们提出了另一个非常重要的建议：将圆雕的材料工艺由铸铜改为铸钢，虽然在一般意义上铜的档次显然要高于钢铁，但此时此地在与纪念园所要传达的气质上，铜却远不及那些“普通”钢铁的力度。这一建议立刻获得王培波教授团队的认可和呼应，也最终得到统建办小组的支持。

由于预算等综合因素的限制，最后纪念园雕塑分为4组共14个人物的圆雕群，泥模定稿时雕塑人物高度增高至1.9米以上，这其实已经是当时可能的最大调整幅度了，但我仍隐约感觉到雕塑现场落位后会出尺度问题，原因是尺度是相对的，关键是看现场环境空间的界定方式，还有一个比较严重的隐患就是雕塑的数量少到似乎不足以支持一个雕塑园的概念；尽管雕塑位置在现场还有更改调整的余地，但是必须在在雕塑运至工地之前对雕塑可能的摆位做出预案。我们把这四组雕塑在下沉广场中摆放出若干种可能却始终不能得到得体的结果，所以感到是否原先的技术思路出了偏差？这个时候是必须也是不得不要作出相应的调整。

审视全局，我们最终完全摒弃了原设计中“雕塑园”的基本概念，将雕塑语言转化为场地中情景表达整体的一环，而不是以诸多圆雕为核心的景观展示，“计白当黑”成为雕塑与场地空间脚本关系形成的技术：

将倚墙读信的男主人公放在下沉广场的毛石高墙的南拐角点，这样经过 “远瞩” 西行，进入下沉广场时这个立雕就位于视廊的西端，形成一处特别的对景，投信的女主人公被放置在下沉广场北部高处的林缘，信箱挂在其中的一棵树上，沿墙北拐，投信一幕便映入眼帘，信箱主题故事也即刻完形表达。从女主人公这个视点南望，下沉广场中没有再布置任何雕塑，青杨林、钢板墙和毛石墙共同围合出一个巨大的空场（白），男主人公的摆位成为空间经营中一处至要的“点穴”，整个场地空间的张力此时此刻达到极值，至此下沉广场有了一个新的名字”夫妻林“。

“信箱”的故事在现在人眼中可能是冷酷和苦涩的，而对于靠坚强信念和钢铁意志铸就生活的那个年代的人而言，这种回忆却带有了浓浓的柔情和人性的色彩。由于“信箱”雕塑的显性位置，使得这一雕塑主题成为596之路高潮景观空间的主控性情节，景观叙事看似脱离了表现两弹艰苦研制过程的主线，却以极为特殊的方式映射表达出那个年代的时代精神，将成为596之路上最为亮丽的一道风景线。

图10：“信箱”故事雕塑与“夫妻林”（贾玥摄）

在下沉广场的设计基本成形后，我们非常希望雕塑家可以利用240米钢板墙作为界面以浮雕的形式创作出中国研制原子弹过程的史诗巨篇，在某些地段根据故事情景从浮雕墙中脱出圆雕以形成生动的场景关系，因为线形钢板墙带容易转换为浮雕墙语言，这样做也符合常理；另外浮雕墙的出现可以将观者注意力转到浮雕本身，从而在充分发挥雕塑家出众的制作能力的同时降低了变曲墙体本身的工艺难度。然而这次我们过于理想化了，经济规律决定了这种设想在确定的投资预算下将难以实现，于是相应的反馈也是轻微的，直到最终只能彻底放弃；但有的时候设计的未实现是一种塞翁失马，240米长的钢板墙带延原有场地（卫生学校篮球场）蜿蜒北上，高低腾挪，气势如虹，钢板墙本身没有任何地具象的对试验过程的陈述，我们在后期追加了钢板表面粗糙强度由南至北递进的肌理感，暗示随着试验的成功和进展，原子弹试验炮轰威力的递增变化，隐喻地表达了艰辛曲折、跌宕起伏和荡气回肠的研制过程，没有浮雕故事细节背景下钢板墙带围合的空间显得更加纯粹，最后实际上整个下沉广场区域都服务于一个”信箱故事“，从而强化了空间张力的极致感。

在剩余的3组群雕中”争气”群雕的时间性最为明确，理应设置在596之路的开始阶段，我们计划把它放在1号钢板门的侧后方，游人在门区观察不到，一进入1号门后一转弯便可撞见，这时雕塑的空间尺度已经被视点的有限视距所控制，游人可以情景参与式地跟随这些雕塑人物前行；”攻坚“5个人物的群雕被设置在女主人公身后的密林中，意图是将雕塑尺度感在纵向干扰下趋于混沌；”团结“是一组描绘4个人在一起讨论问题的情景雕塑，预案是将它放置在4号门的西侧。

2009年4月28日，596人物雕塑运至现场，我和李富军老师共同抵达现场，终于验证了我们之前所有关于雕塑尺度的担心和怀疑。尽管人物雕塑高度基本在1.9至2.1米之间，比普通人已是高了至少半个头的尺度，但是在这个环境中体量还是明显小了，从下沉广场的高地南望进行判断，即便是雕塑高度增加到基座即2.5米左右，一个向西进入下沉空间时非常合适的雕塑高度，站在北侧高地回望，雕塑尺度显小的问题仍然很突出。城市设计或景观设计中作为空间点睛意义的雕塑，尺度的确定是最为关键的，与内展空间的雕塑摆放不同，开放空间中尤其是大型开放空间中的雕塑往往要面对多个视点和多种视距下跨尺度的同一化要求，因此在雕塑尺度的判断和选择上非常容易陷入顾此失彼的境地。

很庆幸之前已经做出的调整，但是在场时还是有两组雕塑感觉没有到位。一个是“争气”，李老师不认同我们的预案，认为从雕塑背后经过的设想对于欣赏这组雕塑不利（尽管其中一个人物是回头看的），于是又考虑将“争气”移至”远瞩“钢构的西侧，这样雕塑可以有钢筒完整的锈板立面作为背景，由于空间上”远瞩“位于拐点，入口北行经转折后看到它时尺度感同样受到视距的有效控制，但从青杨视廊东望”远瞩“时，雕塑体量小的问题就无法规避了，最终李老师还是选择了后者，雕塑定名为”众志成城“。另一个棘手的雕塑是”团结“，李老师接受了这个选点，但我们在场判断的结论是否定的，由于在走向4号门的路经上对于游人的视距几乎无法控制，尽管是4人组雕塑体整体感很强，但在旷野中雕塑与环境之间的关系不佳。在几经周折之后我们终于认识到分散无解不如集中处置，如果将”团结“与”攻坚“进行主题并项（“群策群力”成为最终统一的主题），一起放置在投信女主人公身后的高地林间，这9个雕塑人物的因聚成势，又有青杨林对所处空间的二次界定，至此我们将所有雕塑潜在的尺度问题通过选点逐一化解了。

在选点达成共识后，雕塑最终位置的决定权留给了李老师，确实没有比雕塑家那敏锐的艺术神经更适合这个可以将雕塑及其环境之间微妙关系最优化的工作了。雕塑家通常是从雕塑单体考虑问题的，如何让环境服务于雕塑内容的充分表达是核心要务。艺术家对于雕塑的体察是如此的细微，如李老师将女主人公旋转了180度，这样在光线最好的夕阳西下的时候阳光可以撒向雕塑的正面，“众志成城”的人物明显感受到对于南向和西向环境关系的呼应，观察和学习雕塑家选点和落位是件很享受的事情，充满了专业的逻辑和睿智。

图11：雕塑布点模式 1. "众志成城"选点预案 2. "众志成城"选点 3. "信箱故事"女主人公选点 4. "信箱故事"男主人公选点 5. "团结"选点预案 6. "群策群力"选点 设计师视角A. 完全遮罩 B. 不完全遮罩 C. 平行干扰 艺术家视角 D. 背景 E. 光线 （朱育帆 刘静绘）

原子城纪念园景观叙事是由风景园林师组织编导与艺术家共同完成的，在具体操作过程中我们就雕塑体的位置、高度和风格等关键问题则采用了对话和沟通的方式与艺术家进行了深入的合作，从结果来看，雕塑在景观环境中举重若轻，又与环境整体相互依存，与景观设计创作形成了高度的协同性，唯美而诗意，成为是体现中国当代地域主义创作理念的一次有益的尝试。

6.6 全曲回放

图12：实施方案总平面图（朱育帆 魏方绘）

图13：曲目3之1 （贾玥 陈尧 朱育帆摄）—— 1. 596纪念园入口区；2. 高瞻台；3. 高瞻台伟人像；4. 1号门与596地标；5. “远瞩”与“众志成城”；6. “远瞩”、“众志成城”与“和平之丘”；7. “众志成城”与青杨视廊；8. 青杨视廊；9. “众志成城”与“远瞩”；10. “夫妻林”下沉坡道；11. “夫妻林”西入口下沉坡道；12. “夫妻林”；13. 倚墙读信的男主人公；14. “夫妻林”下沉空间

图14：曲目3之2（贾玥 陈尧 彭海东摄）—— 15. “夫妻林”；16-18. 寄信的女主人公；19. 夕阳西下中的“群策群力”；20. “夫妻林”；21. 2号门；22. 原子弹爆炸成功地标；23-24. 3号门；25. 4号门与“和平之丘”；26. 4号门；27. 氢弹爆炸成功地标；

图15：曲目3之3（贾玥 陈尧 彭海东摄）—— 28. 4号门；29. 如绘场景下的“和平之丘”；30. “和平之丘”；31. 鸽门；32. 蹬道与中国核宣言；33. 鸽门；34. 鸽门(5号门)；35. 鉴池与“在那遥远的地方”；36-37. 人名墙

曲目一：

纪念广场
升旗台铭牌+“佛晓”（大地艺术石组）+ “聚”（主题雕塑）；

曲目二：

纪念馆及展陈

曲目三：

“596之路”纪念园
（全长555米，由5道钢质巨门，3组人物群雕和6个重要节点组成，“596”之路-通往和平之路，1号门至2号门，路程330米，占总路程的3/5，隐喻了原子弹研制的过程；2号门至4号门，路程75米，隐喻中国人全自主研发氢弹的研制过程；4号门至5号门为通往和平之路，路程150米）

• 节点一（序曲）：入口景观组合=高瞻 （平台）+1号门+“596”地标；
• 节点二：远瞩（钢构）+ “众志成城“（群雕）；链接：百米青杨林荫走廊；
• 节点三（高潮一）：夫妻林（下沉广场）=“信箱”（情景雕塑）+“群策群力”（群雕）；2号门，原子弹爆炸成功地标；链接：3号门；
• 节点四：4号门+氢弹爆炸成功地标；
• 节点五（高潮二）：“和平之丘”=“中国宣言”（磴道铭文）+5号门（鸽门）+“在那遥远的地方”（石凳铭文）+鉴池（溢流池）；
• 节点六（尾声）：原子城铸就者纪念墙（人名墙）+献花台

曲目四：

原子弹纪念碑园

7. 感言

7.1 遗憾

设计总是充满了遗憾。

如果我们倾注了大量心血的地形设计不因预算而被最终取消，那绵延舒展的地形一定会让大地力量感展现得更为充分；

如果铺地碎石可以按照我们设计所要求的粒径规格，对于普通游客而言596漫长路经的行走应该不会成为一件那么艰难的事情；

如果和平鸽门尾端处理应更加有力，如果和平鸽群图形的设计可以更为抽象和洗练；

如果我们可以更有经验与雕塑家的合作可以更好而不是总在忙于补救；

如果铭牌可以按照我们的设计实现，如果石刻铭文可以采用电脑加工而非劣质的手工；

如果海北整形石材加工工艺水准可以匹敌西宁；

如果……

没有如果。

7.2 试错与纠错

我们敬仰祖先所留给我们的不朽的文明积淀，面对这些积淀我们五体投地，但我们并不盲目崇拜他们，因为祖先是一种历史和时间厚度的代名词而非某个个体，这些积淀实际上也绝非某个个体的创造，其后的时间创造了其中的绝大部分，并不断赋予其鲜活的时代属性，盲目追逐速度的年代是很难有精品的，时间将历练一切有成色的东西，人类将时间作为资本来试错，也用时间来纠错，文明于是不断进步，并最终将那些优质的东西转化为永恒。

我们并不认为原子城项目的设计方法和过程有着太多的普适性，因为其中有着太多因无知而导致的不定性，但它却反映了一些客观规律，那就是当你去探索超出你常规认知的那部分知识的时候，试错的代价是必须付出的。不仅仅是因为年轻，更重要的是我们所探索的某些东西可能是我们这个时代都所不曾触及的，探索需要时间也需要勇气，而不是一味苟同。

值得骄傲的是，在如此遥远的海北能够诞生这样一件属于我们这个时代的设计作品，拥有这样的一个结果，3年的建设周期和15次工地的往返，对应的一切试错和纠错便产生了相应的从败笔到奇兵的积极意义。

试错与纠错的三个关键词：

意识：如果没有意识，一切都无从谈起。

时机：如果浪费时机，一切可能会回到起点。

能力：如果没有能力就无力改变，无论你最后是将错就错还是从头再来。

7.3 信仰

这篇设计论文的主角其实不是设计，而是那片在海拔3100米顽强生存并见证了新中国自强之路的青杨，它的故事印证了所有源自于人的信仰的巨大能量，无论是宗教之于藏民，马列之于激情岁月的人们，青藏高原之于青杨，还是信念之于设计人，信仰关乎于生活，关乎于工作，当然，也关乎于设计。

随着经验的积累设计师对于项目的控制能力会越发增强和娴熟，但与此同时对于设计求知的激情却往往会不断消退和转化，在技术和财富积累的同时一种精神似乎也在与我们渐行渐远，而那正是我们不断进步前行的动力之源。

但愿，所有的设计人都能留守住自己心中那片永恒的青杨！

1. 围棋术语，又称官子,是围棋比赛中三个阶段(布局\中盘\官子)中最后一个阶段。
2. 因为代价过高，这时进行大结构调整的可能性是很低的。
3. 美国现代写实主义雕塑艺术家（1924-2000），在罗斯福纪念园与哈尔普林的景墙结合有三组情景雕塑，分别是“乡村夫妇”、“等待面包的队伍”和“炉边”。
4. 我们与雕塑家合作的首次尝试是在北京CBD现代艺术中心公园的设计中（2006），当时我们曾与法国雕塑大师索斯诺(Sosno)有过一次短暂的合作，在我们认同了他的雕塑摆位后，索斯诺先生显得极为兴奋，如释重负，侃侃而谈，我们从此开始了解雕塑家，了解他们是如何看待可以决定他们雕塑命运的设计师，了解他们合作的视角。与雕塑家的合作，原子城项目是第二次，无论从合作的密切程度还是成果的有机程度都是远远超过之前的案例的。
5. 探讨不同专业设计师在一个创作空间中的主次问题是敏感的，雕塑家和风景园林师就经常发生观念性的碰撞，雕塑体是空间艺术性升华的集中体现，在很多艺术家的意识或潜意识里，没有雕塑（或类似的艺术品），整个空间的艺术性便不值得一提；而风景园林师则认为对于户外空间的艺术性雕塑无疑是很重要的，但它只是整体空间布局中一个布点而已，控制是由风景园林师来决定的（建筑师也有类似的观点）。由于审美价值观的差异性，在都崇尚个性的专业合作过程中往往矛盾凸现，最后又各自坚持到互不对话了事，尽管双方都明晓只有通过整体的最优化才会获得双赢的道理。
6. 合作导师为王培波教授（原子城项目群雕的艺术指导）。
7. 艺术家往往显示出某种矛盾性，一方面是内心对自身艺术信仰的绝对坚持，一方面无奈于市场需求的不断妥协。

参考文献

• [1]David Dillon, The FDR Memorial [M] Washington DC: Spacemaker Press, 1998

注：笔者谨以此文向金银滩原子城的铸就者致敬！ 历史将永远铭记所有把热血和青春奉献给这片土地的人们!

衷心感谢青海省发展与改革委员会及其原子城项目组的全体同仁！没有他们的信任和保护，实现这种设计创新是无法想象的。感谢海北洲政府的大力支持！感谢三年来为原子城环境建设所有做出贡献的建设管理人员！

同时笔者要把这个设计献给阿斯普朗德（Gunnar Asplund）、莱维伦茨（Sigurd Lewerentz）和安德鲁魏斯（Andrew Wythe ），感谢他们用永恒的智慧照亮后人的创新之路。

总设计师：朱育帆
设计总监：姚玉君
方案设计阶段：郭湧、杨展展、刘静、张振威、王丹、唐健人、李烁、孙宇
施工图设计阶段：潘克宁、王丹、刘静
施工跟踪服务：刘静
雕塑设计总负责人：王培波
浮雕：杜宏宇《自然能量》、《奔向和平》、《和谐共生》
圆雕：王培波《聚》 李富军《信箱》、 《众志成城》、《群策群力》

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摘要：作为风景园林学中一种非常重要而特殊的设计类型，纪念性景观因其强烈的政治性、时代性和主题性特征成为社会性思想传达的主要载体，因此往往能够产生重大和深远的社会效应和影响力，是风景园林设计创作永恒的研究课题之一。本文试以历经三年创作周期的青海原子城国家级爱国主义教育基地景观设计实践过程为线索，论述了高海拔恶劣的特殊生境下景观设计的变通途径，深度探讨了属于中国地域性的和当代性的纪念性景观的设计模式及其可能的拓展之道。

关键词：原子城 设计学 定性 定型 定形 天王山

为了那片青杨（上）

6.1 方案二——2007.04 皈依设计学本题

6.1.1. 高潮点的重新定义

果然，移碑的预案最终由于经费的原因被否定了，这意味着高潮点将成为一处全新的设计，从全局意义上讲它也自然成为了设计的重中之重。

如果位置不变，那么新的主题以及其对应的形式语言是什么？主题是一个决定性的因子，原子城项目建设立项的目的是为了纪念新中国在金银滩研制两弹这个历史事件，因此把纪念原子弹氢弹爆炸作为全园高潮的主题是顺利成章的。问题是如果还是继续纪念碑式的强调垂直向的设计思路，原碑是必须原址保护的，两者的空间距离不可能很远，那么空间设计中两者的关系是什么？纪念园区是否需要这种明显的从主题到形态都显重复的关系？如果能换一个思路，即高潮空间不再强调核武器本身，是否还存在其他的主题？

“原子弹毁坏了这里的一片绿色，但它并不毁灭人类，因为它在中国人手中是和平之神。”

第一颗原子弹爆炸纪实 慈爱民 彭子强 原子城揭秘
——中国第一个核武器研制基地内幕 63页，王忠海主编 内部资料

显然“和平”是唯一合理的答案，首先，“和平”主题的崇高性是毋庸置疑的；对于战争和暴力，人类文明的进步应该反映在对其进行反思的基础之上，而非宣扬它们本身，不管它们看上去是如何正义。对于研制可以毁灭全人类的核武器，我们的确应该进行反思，反思这件事的目的、意义和影响。

上个世纪四五十年代刚刚经历8年抗日战争又遭遇3年的国内战争,新成立的中华人民共和国可谓满目疮痍，除了强大的政权和精神力量，物质资本相当微薄，同时国际形势风云变幻,台海、中美和中苏政治危机不断。无疑新中国在这种国际关系中始终是处于弱势的，“核弹”，一种让二战日本彻底缴械的致命武器被当作国际外交中最为有力的以强凌弱的筹码，对于新中国，这种威慑和讹诈不仅仅来自强势的资本主义阵营，同时也来自社会主义帝国。随着美苏对峙世界进入冷战时期，美苏对中国的战争威慑愈发强烈，针对新中国的战争看上去总是一触即发。拥有两弹是个转折点，国人对于两弹总是有着特殊的情节，一者在当时如此艰苦的条件下独立研制两弹的壮举的确值得骄傲,再者此后新中国获得的更大的生存空间很大程度来自拥有核武器。

当今世界各国各界一直在对研制生产核武器这种可以永久毁灭人类自己的行为进行反思，1996年世界绝大多数国家签署加入禁止核试验的公约，因为人类越来越清醒地意识到相信多国拥有核武器所形成的制衡格局可以达成世界的永久和平是幼稚的，如果不控制核武器的扩散，人类将最终迅速走向灭亡。文明的标尺不是以暴治暴，关键是如何认识暴力本身。

我们应该通过纪念园告诉后人，中国的复兴之路是自强自省之路，中国研制核武器之路的目的地是和平的世界，而不是一个宣扬战争和暴力的场所，同时应该反思什么是真正的和平？生活在物欲促使下爆炸式进步的人类社会，应该有一种声音不断地提醒自己，使得人类生存下去的唯一方式，是对于和平世界的真心向往，就像王洛宾的那首歌一样，一种对生命的本位式的崇敬和赞美。

如果“和平”作为高潮点表达的主题，那么这个高潮点对应的形态是什么？显然，崇高的形象对应于崇高的主题，力量、宏伟，纪念碑式英雄般的高耸，这些都是表达崇高性的经典语言，而“和平”的主题同时也赋予了场地另外一种可能的气质，那就是平和、安详、宁静和空灵。

二十世纪四十年代在瑞典斯德哥尔摩南部森林中建成了一座举世闻名的墓地，其中墓地北入口区域的景观堪称上个世纪现代主义艺术的巅峰之作，通过两个建筑师阿斯普朗德（Gunnar Asplund，1885-1940）和（Sigurd Lewerentz，1885-1975）天才般的合作[1]，这个设计和实施跨度长达半个世纪多的作品，展现了建筑和景观完美结合的巨大力量，对现代纪念性空间设计产生了深远的影响。

设计师懂得如何藉借斯德哥尔摩南部森林给予场地的无穷的原始力量，他们在墓地北入口区域清出了一片空场，这个空间获得了林地界面清晰界定，莱维伦茨负责了更多的景观设计的工作，在入口甬道的轴线南端设置了一座巨型表现主义的十字架，其东侧是阿斯普朗德的火葬场建筑（1940），巨大的柱廊阵面向西侧，使得建筑和景观之间获得了相互的意义，莱维伦茨在十字架的西侧设计了一座十余米高的类似祭坛的土山“纪念之丘” (Hill of Remembrance，1928)，通过北部的蹬道游者可以径直登上山顶平台，平台由纪念林（ Grove of Remembrance，1958）围合，这里是一处令人无限追思的冥想空间，向天空望去，一切在都将在这里得到升华。至此“十字架之路”的纪念碑式，地形设计的大地艺术般的力量，火葬场建筑的现代主义和新古典主义在这个墓地梦幻般地相遇了[2] [3]。

图1：斯德哥尔摩森林墓地, A 礼拜堂与火葬场, B 十字架 C 纪念之丘 Sigurd Lewerentz,29,133, 朱育帆加注

“纪念之丘”原型为“台”，一种远古时期流传下来的祭祀建筑形式，它为我们提供了启示，即高潮空间可以由“空”而生。在原子城纪念园此时此地，相比于“实”的高潮表达方式，“空”更合理也更有表现力，这样“和平之丘”的雏形便形成了。

在原子城项目第一轮立项可行性研究报告中的第一方案设计人员提出了在主轴线西侧设置一处名为“为了和平”的主题雕塑的设想，在我们的方案一中“和平园”在中轴线上作为尾声出现，这次“和平之丘”作为高潮点登场，而且是以“空”的方式，这个变动在纪念性空间设计理念上是一个非常重要的转折点，它直接改变了游者在纪念园序列空间中的体验和观感。

6.1.2. 设计学本题

随着设计条件的落实和思考的渐进深入，纪念园的设计结构好像被自然而然地挤了出来，如同被雕塑家从石头中解放出来的雕塑：渐渐清晰和固着，我们也逐渐在向设计学的本题迈进。

从设计学角度,风景园林设计可以分为“定性”、“定型”和“定形”三个大的设计层面或设计阶段。

“定性”，指判定设计对象的类型属性。“判”的重点在于对原定类型属性的质疑，“定”的核心在于对于原有类型属性和场地属性之间裂度的关注。

一般情况下风景园林设计师所面对的多是已经确定了属性的设计项目，也就是说类型属性是既定的，如原子城项目就是纪念性园林设计类型，是前题条件，不需要判断其正确与否。虽然的确存在在设计阶段通过设计研究质疑项目属性是否适当的情况，这种“定性”的“修正术”更像是对上位阶段（策划或规划）考虑不周的一种补救或补充，不过最终的结论往往也只能证明当下选择的设计场地是如何的不适合相应属性，建议另换选址云云，更多的是通过后续的设计修正项目属性和场地属性之间的裂缝。总的来说对项目属性进行修改的可能性是很小的，技术上也有其特殊性，但在此并不必展开论述。

作为上位的事物，“定性”中对于类型属性的理解和认知无论如何都是重要的，尽管大多数情况下作到因袭即可，但一旦出现误读或无视某些必须考虑的基本规则，那么对于后面的设计成果而言就是灾难性的。其实最为重要的是对所定之性之于设计对象的潜在影响进行判定，重视从“定性”到“定型”的衔接，涉及宗教性的和政治性的项目这点尤为显性。

“定型”，是指选定场地的空间结构型；“定形”，指确定界定空间的形体及其材质。

空间结构型与场地功能组织密切相关，某种程度定型上就是建立在功能空间型基础上的，有着较为可辩可证的逻辑。本文上篇中所说论述的大多是关于定型的思考，中篇跟随设计的深入，从整体的场地组织向局部的场地组织拓展，还将涉及大量不同层面定型的讨论。

无论你最终如何去理解一件设计作品都无法绕开一个界面，那就是“形态”，一种通常被理解为最为肤浅和表层的东西。对于设计师而言，形态是一个不应避讳的永恒的话题，造型是设计师永远需要寻求提升的一项核心能力。设计结果必须要落实到形态，否则所做的事情都是设计，也都不是设计，所有一切都需要通过具体的形态把设计固定（或暂时固定）下来以形成所谓的“标靶效应”，设计师一旦具备了这种定形的技能将在不断积累中极大地促进自身对设计的理解。但我们仍需不断探求解决的问题是“定形”非常难以通过论理的方式得到有说服力的结论，因为它进行评判的核心部分带有很重的感性色彩。

如果只重视定形，可以做出完美的局部，却很难得到完美的整体。如果只重视定型，可以做出完美的功能，却很难得到通过体验的方式打动观者的设计结果。看似定型重功能，定形重美学，其实定型与定形的相互关系是非常微妙的，设计从定性到定形是自上而下又随时自下而上反复求解的过程，批判性是重要的，通过质疑来修正认知，尤其是在从定型到定形的反复过程之中。定性、定型和定形是设计从宏观到微观的三个层面，属于一个设计师平衡的三项基本功，而其中“定形”是最后也是最为设计师式（designerly）的一环，因为它属于“设计作为专业”无法被替代的部分。这里强调设计师式的思维不是因为强调设计师的曲高和寡，而是因为我们已经过于无视设计师所应关注的本源性课题了。

定性、定型和定形属于风景园林设计学的方法论，它们是求解设计学本题的方法，而不是设计学的本题，设计学的本题是如何塑造有品质的“空间”或“空间序列”，这种本题对应于游者的完整体验，大到空间序列的节奏控制、中到空间形态和尺度比例关系的推敲，小到关注材质细部搭配与衔接。通常来说这种体验从拿到总平面就已经开始了（或最终回归总平面），严格意义上讲风景园林设计应该是从平面到空间的完形。

一般而言一件设计作品的形成与两个因素直接相关，第一就是设计师的品好，设计师在自身发展的特定时段都会使用相对固定的设计语言，这种语言无论在什么设计场地都会反复地主观出现，和设计场地的属性之间没有必然的客观关联性；第二就是场地属性，一位合格的设计师尤其是风景园林师，是不可以忽视场地属性对于设计的潜在影响的，而且设计师的主要职责之一就是激活场地属性的潜在价值。那么，如何激活？

图2：方案二总平面图 A 纪念广场 B 纪念馆 C纪念园 1高瞻台 2远瞩 3下沉广场 4 和平之丘 5 人名墙 6 钢板门 D 原子弹纪念碑园（刘静，朱育帆绘）

6.1.3. 596纪念园空间体验节奏布局、平面设计与设计定格

图3：纪念园zigzag路径与钟摆式隐性中轴控制模式图（刘静绘）

纪念园钟摆式模式的一个重要特点是在路径上可以根据需要经营任意一点与高潮点之间的视线关系，路径是独立的和唯一的，行进在这条路上，目标在远方若隐若现，始终提醒游者它的存在，人们却无法径直往赴，无论路径有多曲折只有完成路径全程才能达到目的地。除了对纪念性空间新模式的探索意义之外，这一zigzag图式还存在一个针对原子城的很重要的暗喻，即试图告诉后人，中国自主研制原子弹氢弹之路（596之路）是极其曲折和艰辛的，但同时又始终充满了希望，这种希望源自万众一心式的对自身信念的坚守。

对于游人而言，能够持续走完设计者所规定的象征主义路线¹需要的是合理的情节、紧凑的节奏和具有吸引力的节点作为牵引前行的动力之源。

596之路可以视为国人科技自救的一条攻关之路，为了强化游者在行进过程中层层闯关的感受，在原子城221厂地下指挥中心通道中层层重门景观的启发下，我们在纪念园596之路上设置了5道被开启的钢门，寓意这段历史5个重要时间和事件节点。叙事上我们遵循了时间线索的一般规律，着力表现了从1959年6月开始自主研制至1967年6月氢弹试暴成功的这段历史。我们注意到一个问题，就是博物馆展陈和外环境设计所要表达的主题内容是一致的，只是一个在室内一个在室外，从原子城项目总体层面考虑应尽量避免出现重复表现的情况。由于专业的不同，其职能和特性也不尽相同，展陈对于史实内容的表现无疑可以更加完整、细致和全面，文字、图像、声光电等的手段更加丰富和综合，而室外往往不具备相应适合的环境条件，从参观次序上分析游客一定是先进入博物馆参观展陈后进入596纪念园进行游览，因此景观设计与展陈设计在表现内容和形式上拉开距离是必要的，景观设计所表达的主题结构应强调简明、洗练和清晰，应大胆舍弃不必要的繁复的细节并提炼出适合景观设计表达的内容，这里的关键词是景观体验。

图4：596之路路径设计与现状青杨林分布的关系（朱育帆绘）

林荫道、篮球场和若干散点的青杨林的呈东西向延展的布局关系本身就非常适合蜿蜒型路径的贯穿，加之纪念馆的南移，596之路与青杨林荫带的组织关系显得更加顺理成章：即正对纪念馆北出口设置596纪念园南入口，高潮点“和平之丘”与之遥相呼应，进入园区后不久便开始往东北方向行进，不远就是林荫视廊的东端，我们惊奇地发现这条路径已被人不经意间用足迹描绘出来，走到端头一转身左拐，与“和平之丘”形成直接的对视关系，再转便是百米全进深的林荫带视廊映入眼帘, 这种转折带来的空间变化可以使得空间序列的戏剧性在596之路的前半段便得到空前的强化。穿过林带后便可进入篮球场区域，一个高潮点前最为重要的景观节点，这一切都显得如此自然而然又富有节奏感；倒是此节点之后到“和平之丘”之间的空间序列需要小心经营和控制，以使游者的体验始终环环紧扣而又张弛有度。这段空间牵引路径迂回的主角变成了散点分布的若干株巨型青杨，最终路径从东侧回归中轴线向北直指“和平之丘”；在翻越这个高潮空间之后，我们在土丘北坡和纪念碑之间还安排了一个“尾声”的处理环节“人名墙”，至此完成了596纪念园空间序列节奏点的布控。

设计最终的力量是必须通过形式语言传达出来的，相较于方案一，在定型到定形之间反复游离后定度的方案二对于设计感的提升是全面性的。首先我们将平面图形的完形性作为设计品质体现的第一要务，经过全面精细调整后，596之路路径平面折曲线线型的张度和流畅性已经具备相当的说服力，这种说服力还来自于调整后环路和支路体系对于总平面构图均衡性的支撑。路径体系力图简明有力，每一根线路对于全局的美学和功能都很重要。

我们尝试使用当代（contemporary）的设计语言并赋予新的阐释，它们来自于这片广袤的大地。纪念园使用了具有鲜明特征的景观材料毛石墙和锈蚀钢板作为设计语言的基调，毛石墙是略去了宗教符号的嘛呢墙，锈蚀钢板则源自原子城那个精神如钢铁般坚毅的时代，两者都关乎于对信仰的暗喻，这种暗喻在596之路上随地势起伏绵延形成了一种基于大地的设计语汇和风格：浑厚、粗犷、大气、富有力度并无处不在。

6.1.4. 序曲 -“596纪念园入口区”

从纪念馆北口出来596纪念园便可映入眼帘，此时青杨林海如画卷般展开，前方“和平之丘”的位置在层林尽染之后有些分辨不清，在一段毛石墙的导引下，第一座钢板门打开了，人们由此正对“和平之丘”进入596之路。

图5：“高瞻”“远瞩”与和平之丘的关系 （刘静绘）

凡是翻阅过中国原子弹研制历史的人都会感慨于毛泽东等新中国第一代伟人们过人的胆识和韬略，体会到何谓“高瞻远瞩”，正是这些伟人谋事未来并作出立断，一切才可能开始，所以我们认为在进入596之路之前需要表达出这个概念，于是平台作为语素与钢门和导引墙一起构成了596纪念园的门户景观，此时重要的是推敲三者合理的布局关系。门扇和墙体是有逻辑关系的，可以视为一个语素组出现在中轴线东侧或西侧，对应出现平台-人口-门墙，门墙-人口-平台等若干种变化，其中第一种最为简明。因此我们在入口西侧设计了一片乱石荆棘之境，其上架设一处高出地面并深深远挑的钢板平台，在进入596之路入口前设一蹬曲径攀至高台，站在平台上可以透过叠合的青杨林树干遥望“和平之丘”。

人们也可以选择径直进入纪念园，北行少许即向东北远行，绕过小树林后来到一处空地，这里我们营造了与“和平之丘”的第二次直接对话，出于空间节奏的考虑，与入口平台的“高瞻”不同，这里意在“远瞩”，放置了一个经过变形犹如巨型望远镜的锈钢方筒，它的设计灵感来自656号工号的观测孔的，站在这个艺术装置面前，“和平之丘”完整地出现在视框之中，再次强化游者对目标存在的认知。

6.1.5. 空间转换器-“下沉广场”

利用百米青杨视廊效率最大化是将zigzag路径起始段设计为东行的重要原因，这样观者可以从东端进入林带中央，以便在正行方向（向西）上全进深体验林带所营造的空间氛围。在这个方向上行进视廊的效果无异于一种框景，而视廊所框之景正是围合卫校篮球场的青杨林，根据Norman Newton的理论[4]，这种路线选择实际上使得原有青杨视廊转化为强化西侧篮球场空间的设计故意，而这个空间的处理尤其是南部的进入方式决定了这段游线空间牵引力的强度。其实这个原理同样适用于视廊东端的节点“远瞩”。设计中我们以轴线高潮点为圆心对视廊的路径作了大弧线的处理，使得原本笔直的视廊空间产生微妙的弯曲。

如果说596之路南入口节点是纪念园空间序列的起点，而和平之丘对应是高潮点，那么篮球场青杨林空间则是典型的转折型空间，扮演了非常关键的承前启后的角色，空间上它是向西进入然后向北向东完成转向式过境，现状青杨林的围合性使得这个空间同时兼具稳定性特征以及场地高识别性的特征。

图06：离心力对路径节点的作用及应对关系 红线=离心切线 红色区域=缓冲区 加粗黑线=加强与引导 蓝线=视线 （孟凡玉绘）

我们知道物体在转弯时是受离心力影响的，离心的方向是沿弧线的切线方向向外发散，如果空间变化的反应对应这种受力的状况，如作放大缓冲或作强化处理，那么将产生空间的图式逻辑，设计中我们将这种逻辑作用于596之路路径上的所有转向点。以篮球场空间为例，如果在转向线的外侧形成放大的缓冲空间是符合离心力学规律的，于是我们将这条转向线设置在青杨林方圈的东南角，这样一个放大的缓冲空间便自然而然地整体性放置于青杨林的围合之中。

青杨视廊西端至整个篮球场区域的原有地势基本上是持平的，这意味着我们很难借助原有地形变化的资源条件，而仅仅依靠现状青杨林是很难达到理想效果的，考虑到这个空间在整体布局中的突出地位，如何强化空间的戏剧性成为构思的重点。我们设想了一个下沉空间，下沉无疑可以使篮球场空间围合度更高归属感更强，另外一个出发点是出于对原有青杨的保护，因为现状青杨树干出土处的高程是不能轻易改动的，因此减法即围合空间下沉成为个不错的选择，再者青海高原是缺土的，土方始终是个困扰景观改造的难题，在这个地方凭空堆地形（加法）可行性上是受限的。问题是这个思路无异于是在平地中挖了一个坑，然后让游者下到坑底然后再爬上来，设计型上属于“无理手”，但有的时候这种“设计型”上的无理手却可以通过“设计术”来解决。

我们发现进入和走出青杨林方圈下沉空间的场地条件是存在着微妙差异的。进入方圈与青杨视廊西端存在明确的衔接关系，这种关系可以导致进入的方式并不受青杨林方圈范围的影响，而走出时的情况则不同，由于希望游者最后可以进入并触碰到方圈北面的青杨林，这样走出是受到方圈南北距离直接影响的。设计中从青杨视廊西端出来后不久便开始采用长坡道（长70米）下沉，意味着游者徐徐缓降进入低点，而且坡道设计有意识采用弧线向北弯曲，导致转折低点距离方圈北面青杨更近，由于必须要迅速回到原青杨林的高程，于是产生了空间急升的大坡度（长30米），这种节奏的变换可以有效遮掩“无理手”的弊端，当然如果要达到最大的戏剧性效果还需要另一个关键性条件，即转折点两端空间互不可视，这就需要借助一种重要的景观语言：墙体，景观空间语言中最为有力和明确的界定方式，其实下沉空间已经对应于挡土墙语汇运用的必需，而在这里我们进行的是了最为大胆的设计冒险：非线性连续瓢曲墙体。

为了让转折点两端空间不可见，我们尝试运用一个渐升的毛石墙体作为空间转向的导引界面，这个墙体的东起点从地面层渐渐坡起，至拐弯处达到最高点，然后延至北端与一钢板门结合收尾，长度达百米，两端的墙面是垂直的，渐变到拐点处则产生明显的收分，最终形成墙面匀称的瓢曲。与毛石墙相对的另一面采用了连续的锈蚀钢板墙形式，钢板墙在平面上则如一条舞动的线（240米长），从而大大加强了空间的表现性，但其顶面是水平的，与原地形标高基本一致，形成一条让空间回归理性的地平线。毛石墙、钢板墙和地面共同形成了有趣的空间联动关系，尽管钢板墙在地平层呈现恒定不变的水平向高程，但由于地面的先降后升并且坡度不一，随着钢板墙侧立面设计上大幅度连续变换墙体的倾角，游者在行进中获得非线性空间的戏剧性体验。尽管在技术上我们曾在香山81号院和北京CBD现代艺术中心公园项目中对非线性毛石墙和石砌块墙体作过一些尝试，但在如此偏远的地区以如此大规模和如此大难度设计瓢曲墙体其风险之大是不言而喻的。地面层坡道的下降和一侧毛石墙的坡起，另一侧的钢板墙呈波状逐渐迫近，通道宽度越发收缩，而墙体在转折点高度达到极值（达4米，但从地面层看只有2米高），这时通道空间受到空前的挤压，沿墙转折后空间则豁然开朗，形成场所感强烈的内聚空间，地形的急升可使北面的青杨林尤显崇高和伟岸。

图 7：下沉广场地形与墙体处理 A. 导引空间的毛石挡墙B.水平线, C. 西入口下沉坡道 D .毛石墙转折点, E.上升坡道, F.北面青杨林, G顶面水平的非线性钢板挡墙（陈尧摄, 朱育帆改绘）

走出这片青杨林之后在毛石墙和第二座开启的钢板门的导引下，游者开启了与“和平之丘”第三次直接对话的旅程。

6.1.6. 变奏

离开下沉广场也随之离开了巨型青杨林密集分布的区域，空间的紧张感一同松弛下来。在开敞的空间中行进“和平之丘”变得愈发清晰，前方散点生长的大青杨是如绘般的风景树，饱满而雄壮，路经在它们的牵引下向中轴线以东继续前行以完成zigzag图式的平衡性，毛石墙加钢板门的重复出现宣读着剧本，而它们之间的关系已开始松散，谕示攻关力量的摧枯拉朽，当路经重新迂回转到中轴线时，在最后两株巨型青杨树下，“和平之丘”正在眼前。

6.1.7. 高潮点-“和平之丘”

“和平之丘”是纪念园全园的重心，山顶部分代表了一个犹如世外桃源般理想世界，因此在蹬到山顶平台之前需要设置一个空间的阈（threshold）以形成明显的空间转换来预示这将是一个完全不同的世界。与“下沉广场”不同的是，这个阈在中轴线上，形式必须简洁有力。

图8：和平之丘蹬山道的空间转换（刘静绘）

我们设想在山体中嵌入一个3米宽封闭的钢筒通道，进入通道意味着空间的极度收缩，通道中光线开始幽暗，需要行走数米正前方便出现了一道天光洒在逐级抬升的蹬道上，位于顶板的一扇钢板门盖向后翻起形成缺口，人们可以径直登上4米高的平台，空间顿感无限辽阔犹如从潜艇中走出的一般，为了加强戏剧性我们还专门设计了两条悬索拉住向南深深挑去的门板。山顶平台中央是一个映射无限天空的方形镜面溢流池，周遭围合了可供坐憩的长条石椅，连同钢板门上镂空的和平鸽群飞起的剪影与水池池底由和平鸽组成的世界地图都暗示出这里的设计主题：世界和平，一处可以接天的地方，一处用于冥想的空间。

“和平之丘”是人工堆起的土山，它叠加在原纪念林边缘的一片小树林之上，作为高潮点这里的地形升起是必须的，对于它们的消失我们非情所愿，这算是为新事物的产生所付出的代价吧。

6.1.8. 纪念广场

纪念广场位于纪念馆南部，根据总体布局所确定的从纪念广场到纪念馆再到纪念园的浏览次序，纪念广场是第一站，它与纪念馆建筑南立面一起构成青海原子城国家级爱国主义教育基地的门户形象。

纪念园与纪念广场由于纪念馆建筑的存在形成了两种截然不同的氛围,馆北的纪念园尽管东侧近邻主干道，但由于围墙和管理模式的限制对于城镇民众而言纪念园作为公共空间活动的意义并不大，更类似一个封闭的博物馆后花园；而馆南的纪念广场则完全不同，它所承担的主要职能有两个：门户形象和公共集散，对于西海镇它更像是个尺度宜人的城市广场。这个时期纪念馆建筑产生了一个格局性的变动：向南移动了35米，必须承认我们是幸运的，这一变化使得纪念广场的进深变小了，纪念馆建筑立面更有效地对广场进行了控制，与此同时也为馆北纪念园留出更大的进深。作为设计挑战，问题在于如何以不对称的方式设计一个完全对称的建筑立面所主控的城市广场，“动态均衡”是我们在这个项目设计中一直坚持的美学原则。还有一个比较现实的问题，纪念广场只有在西侧部分存留少许大尺度的青杨，在缺少植物手段的客观条件下如何通过其他设计语言保证景观效果的质量？

进入221厂地区后在305国道上便可以看到纪念馆，原本硕大的体量在这个场景里建筑好像只是个小模型，显得很是单薄，从这个意义上讲，广场设计需要和建筑一起强化自身的视觉影响力。广场东南角是镇级的城市标志点，因为参观原子城的人流主要来自西宁方向，经310省道北行转至同宝路后进入基地参观的，所以这个点应针对环境做出反应，它也会影响到广场的内部格局，这对于打破呆板的中轴对称有利，我们建议在这个点矗立一座高25米的柱状城市雕塑作为景观标志物。

纪念广场进深110米，面宽170米左右，面积几近2公顷，为了避免空旷不当的广场，我们仅选择中间的50米（广场总面宽的1/3）条带作为硬质铺装的场地，其余的2/3都安排为绿地。纪念广场的首要任务是拱托主体建筑，仿效炮轰试验掩体建筑的纪念馆面阔达120米却没有与之匹配的底盘基座，只是在馆入口处设了功能性的几级台阶，这个缺失成为解决设计问题的切入点，需要通过景观设计的方式来弥补。纪念广场地势北高南低，建筑入口到同宝路的高差达2米，我们在馆前预留了环车道的进深，在环车道以南设计了1.5米高差的台层阶梯，这样在铺装场地两侧就有了处理高差的机会。设计中我们利用毛石挡墙明确了对硬铺广场的界定。显然，站在广场入口处这些台阶和两侧毛石挡土墙一起转化为建筑的基座，从而加强了纪念馆的庄严感；非对称的平面布局在空间中非但没有破坏主体建筑的严肃感反而显得更有层次和变化。

尽管硬铺广场的面宽被压到了50米左右，台阶下的广场进深达百米，我们仍感觉空间苍白无力，缺乏内容和层次。于是我们尝试在广场核心添加了一处方形薄水池，上面月牙状摆放着有似金银滩上羊群的巨石，甚至设想采用雾化设备以增强效果；为了加大这个设计的可视度，我们采用了先降后升的勒诺特式地形处理手法来增强广场的纵深感[5]。

图9：纪念广场鸟瞰（唐健人绘）

6.2. 翻越“天王山²”

走“精品之路”路漫长而艰辛，“作品”，有如遥远的前方那盏荧弱不定的明灯，对于它的渴望演变成夜行人的一种信念：坚持！

作为当时青海省的“一号工程”，原子城的项目建设受到中央和省政府的高度重视，这让上上下下承受了巨大的政治压力，具体操作层面省发改委及委统建办的负责小组给予了清华设计方以最大程度的尊重和相当宽松的创作条件，因此我们没有也任何理由交出经不住考验的答卷。

经过4个月的努力2007年1月我们终于完成了施工图的绘制并正式提交，4月22日在省发改委的坚定支持下方案二在西宁举行的补充汇报中顺利获得通过。这时突然发觉心中却是空荡荡的，如释重负转换为一种茫然不知所措的虚空，让我们隐隐感到似乎真正的大考即将来临。海北的晴天，天很高很蓝，一切都是那么开阔和清晰；海北的冬天，很漫长也很严酷，又有着太多的不可测。

原子城项目是我们这个新成立的研究型设计团队³所承接的第一个国家级重点工程设计任务,而这个团队的成员基本上都是25岁以下的年轻人，资历和工程经验是谈不上的，有的就是“无畏”、“勇气”和燃起的创作“激情”，直至2009年6月竣工验收，对于我们与其说是经历了长达2年的施工期（一年中海北户外的可施工周期只有5个月），不如说是2年漫长的等待期，尽管对于结果我依然坚信，但我无力使得整个设计团队摆脱对未来的迷茫，设计的596之路某种程度上意味着冒险和对应的一往无前，在这条路上需要有力的设计结果作为前行的支持和补给，否则再热烈的激情也会消退殆尽。这个设计落实到场地究竟效果如何其实任何人都没有底，毕竟图纸空间和模型空间距离现实还是有本质的距离，“在那遥远的地方”会出现一件具有理想意义的作品吗？

统建办项目小组所承受的压力是最为集中的，由于投资限制的严肃性，统建办在具体操作阶段极力从各个角度对预算进行压缩，比如尽量选择地方施工队伍、削砍不重要的分项和尽量使用地方加工的材料。统建办小组工作也是非常尽责的，很庆幸有这样甲方的督促，他们每到一个阶段的关键点都会请设计去现场判断一下施工是否出现了大的问题。我们知道在园林施工过程中进行一定的调整相对是容易做到的，对我们而言更为重要的是可以通过场地问题包括针对施工的失误进行二次创作，这种调整几乎遍布原子城项目的每个节点。由于路途太过遥远，教学工作和设计项目的异常繁忙使得我只能采用当天往返的方式，一次在海北工地多只能呆上3个小时（对应于9小时的行程量），这便对设计的现场应变能力提出了更高的要求，每次去现场都相当于一次大考，一是迅速发现现场问题，二是即刻提出修改意见和对策，同时这种和一线工地负责人和工匠的沟通是最直接的，通常也最有效，我们从中获益满满。

在4月的工程交底会上施工队竟然没有提出什么问题，这种情况说明施工人员还没有通过阅读图纸形成对这个项目工程难度的充分估计，因为我们知道那都是些貌似可以简单实现的设计，园林施工有其特点，施工建设队伍对于设计作品的理解力往往是最关键的。

毛石墙的施工就是一个例子，毛石墙的设计长度占全园墙体的70%，戏份不可谓不重，它形成了纪念园重要的灰色基调和肌理。客观上讲毛石墙施工不是一个高难度的动作，但需要控制，尤其在开始阶段，以往项目中我们也经常使用毛石墙作为设计语言，但不同的是这里的毛石墙以嘛呢墙为蓝本，由于刻经的功能需求，毛石原料体块一般扁长而且比较平整，墙体砌法在转角收头的地方有其独特的地方，重要的是让砌墙工人理解你的目标导向，否则很容易形成“毛石砖墙”或文化墙一类的尴尬结果。经过三次工地踏查的纠偏之后，毛石墙施工终于走向正轨，往后工人的发挥便超出了设计的预期, 完全的令人愉悦。当然也有很失败的例子，比如纪念广场的毛石铺地，尽管写明了做法要求提供了目标图片，施工队仍按自己的工程经验和审美理解将自然石材进行不规则的平齐切割，然后再精细对缝拼贴在一起，效果和我们原本追求的随意自然的质朴风格相去甚远，而且等发现时预算和时间都不允许我们恢复原设计了，幸好在地面层形成的是完整的肌理才不至于酿成大错。

图10：嘛呢经石片（朱育帆摄）

图11：赴某地方采石场考察毛石墙用料,2007年10月26日（朱育帆摄）

图12：工地毛石墙样墙,2008年04月23日（朱育帆摄）

图13：下沉广场毛石墙墙身施工,2008年6月16日（朱育帆摄）

海北一年的冬天有七个月，不久室外工程都进入了等待期，高海拔地区严酷气候条件下的慢施工状态最终导致竣工期不得不往后推延了，毕竟在这里施工不是一个盲目论干劲的地方，某种意义上却把坏事变成了好事，因为至少不会把这个项目演变为一项典型的政绩工程，有了时间，于设计于施工也就有了纠错的机会。施工周期延长也有其不利的一面，由于原材料物价的大幅上涨，对于施工队伍这样一个企业而言压力是沉重的，也直接导致了队伍的不稳定，对于施工速度和质量都是有影响的。

数次赴工地供料地考察,每次都提石材加工精度的问题，每次看到结果失望之情都难以言表,海北地方整形石材加工工艺水平之低完全非我始料之所及，也让我冷到了极点，试想一个标准块状石料都无法保证精确批量生产和施工的地方，如何保证大量的非标准设计的高质量实现？

2008年9月初我们得到通知说下沉广场钢板施工基本成形了，于是有了第10次赴工地的踏查现场。整个项目最让我们担心的部分就是下沉广场超长尺度瓢曲钢板墙的工艺问题，因为已经深谙地方石材加工的水平，如果钢板加工再出问题，那么这个设计的水平将很难在空间体验这个层面体现。多次国外工程踏查的经历让我们意识到其实中国景观工程在金属加工工艺方面与发达国家之间的差距是最大的，大规模钢板瓢曲是一个冒险，也是一个挑战，因为我们完全不能确保施工队伍的水准，如果失败那么下沉广场将惨不忍睹。

9月5日我心情忐忑地步入下沉广场，当初步建成的近240米长的钢板墙带（占596之路三分之一）在这样一个环境中引入眼帘时，我第一次被设计的场景深深地震撼了，钢板墙施工造型精准度的把握近乎完美，场地空间的尺度感和设计感俱佳；当29日我再次来到现场，几场秋雨过后的钢板带已经完全变成锈红色，蓝天白云映衬青杨叶色的金黄，一切都那么令人兴奋和着迷，这时我已完全相信原子城纪念园将会成为一件“作品”，一件特殊景境下可遇而不可求的“作品”。

图14：2009年9月9日与29日下沉广场施工现场对比（朱育帆摄）

非线性设计这座天王山在大家的共同努力下被翻过了，它再次证明了中国施工队伍的过人才智（另见北京CBD现代艺术中心公园乐墙施工[6]），由于总体施工技术水平的落后，中国工人面对工艺难题时经常会巧思出一些非常规的简易办法，完成的是在发达国家需要凭借先进施工工具和天价才能实现的工程，虽然这种状况并非长久之计，但我们对这种中国智慧仍感到无比自豪，也完全值得经心总结。

欣喜之余不禁思考但如何把项目坚持下来，而且在过程中不断改进使得设计更加到位，后续最大的问题是细节的品质提升和雕塑与环境的尺度关系。

为了那片青杨（下）

1. 原320米长的纪念园直线游览距离被演变为一条长达700米长zigzag路径。
2. 天王山，日本围棋术语，特指番棋中最为关键的一盘。
3. 景观学vs设计学研究中心成立于2006年4月

参考文献

• [1] Architectural Association [M]Sigurd Lewerentz(1885-1975), The Dilemma Of Classicism,London: architectural association, 1989
• [2] Nicola Flora etc. [M]Sigurd Lewerentz(1885-1975), Milano:Eleta architecture, 2002
• [3] Peter Blundell Jones [M]Gunnar Asplund, London: Phaidon, 2006
• [4] Norman T. Newton [M] Design on the Land, the Development of Landscape Architecture, Cambridge: Belknap Harvard,1969 :3
• [5] Georges Farhat，Le Notre: anamorphoses , topography and territories[J]Pages paysages, No.8, 2000: 44-53
• [6]朱育帆 姚玉君，都市伊甸 北京商务中心区（CBD）现代艺术中心公园规划设计[J] 中国园林，2007(11): 50-56

笔者谨以此文向金银滩原子城的铸就者致敬！ 历史将永远铭记所有把热血和青春奉献给这片土地的人们。

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摘要：作为风景园林学中一种非常重要而特殊的设计类型，纪念性景观因其强烈的政治性、时代性和主题性特征成为社会性思想传达的主要载体，因此往往能够产生重大和深远的社会效应和影响力，是风景园林设计创作永恒的研究课题之一。本文试以历经三年创作周期的青海原子城国家级爱国主义教育基地景观设计实践过程为线索，论述了高海拔恶劣的特殊生境下景观设计的变通途径，深度探讨了属于中国地域性的和当代性的纪念性景观的设计模式及其可能的拓展之道。

关键词：原子城 信仰 纪念性景观 设计学 完形

青海省国家级爱国主义教育基地纪念园下沉广场（陈尧摄）

那时的金银滩好像一个巨大的建筑工地，驻扎了4个大型的建筑公司，但张凤诚等只能住干打垒（一种简易房，建造时只需在地上挖个四方的坑，把四壁夯实，再加上顶篷）。他们种下的大多数树苗“一年青，两年黄，三年只能进伙房”。没想到还是有一些树苗和他们一起挺了过来，厂区渐渐像个样了。

——中国国家地理青海专辑下总第545期，2006.3 145

1671年的一天，桑登彭措¹来到雅砻江边的扎溪卡草原（四川石渠县），在那里放下了第一块嘛呢石²，300多年后的今天这个数字变成了惊人的2000多万，它们所堆成的巴格嘛呢墙也演变为高3米、宽3至15米、长近1.6公里的圣墙！

图01：巴格嘛呢墙（中国之翼V.176-2009(7)-069）

站在这些人类文化景观面前没有人会质疑来自于信仰的力量，这种由群体意念集中后蕴含并激发出的巨大能量面对任何困难都会无坚不摧。

其实，哪里有信仰，哪里就有可能创造奇迹。

上个世纪五六十年代，刚刚成立的新中国就经历了这样一段举国信仰的时期，我们现在常称之为“激情燃烧的岁月”，那确实是一个由钢铁意志铸就的年代。虽然如今一切已成往事，但生活在今天的我们每每掠去些许封尘，那一幕幕场景便跃然纸上，不禁阵阵撼人心脾。

1. 缘起

六十年代原子弹氢弹的自我研制成功在新中国强国之路上是一件具有绝对里程碑意义的重大事件，那两声巨响震惊世界，使得新疆罗布泊名扬海外，而很少有人知道两弹的核心技术都是在青海湖东金银滩草原221厂研制完成的，即今天的省海北自治州首府西海镇所在地，金银滩草原在海晏境内腹地，因在夏季盛开金露梅、银露梅两种花而得名，更让这里举世闻名的是这片神奇土地同时催生了歌王王洛宾的那首“在那遥远的地方”。

1987年221厂完成其作为核工业设施的历史使命正式退役，1993年221厂整体移交省海北藏族自治州，1995年州府由门源回族自治县浩门镇迁至海宴县221场基地即今天的西海镇。鉴于得天独厚和唯一性的人文与自然资源荟萃的巨大优势，金银滩地区的经济发展重点开始转向着力经营和打造青海省国家级旅游名片的城市形象。

为了纪念新中国自强之路上的这一丰功伟绩，同时带动区域的旅游经济，2006年青海省正式向国家发展与改革委员会申请立项兴建集爱国主义教育、革命遗址保护和红色旅游于一体的青海原子城国家级爱国主义教育示范基地，地址选择在海北西海镇东南角，占地约12公顷，工程包括纪念馆和纪念园两个部分，从而向建设国家级旅游重镇迈出了关键的一步。

党和国家领导人高度重视原子城纪念园项目，由国家发展与改革委员会专款支持工程建设，青海省省委省府责成省委宣传部、省发展与改革委员会统筹建设办公室、海北州委州府全程督办该工程的规划、设计和实施工作。

青海省与清华大学之间存在长期全面的合作和支持关系，省发改委全面委托清华大学各相关单位进行原子城纪念园的可行性研究、规划和工程设计工作，其中北京清华城市规划设计研究院负责总体规划，清华大学安地建筑设计咨询有限公司和清华大学建筑设计研究院负责建筑设计，北京清华城市规划设计研究院景观学vs设计学研究中心承担景观设计，清华大学美术学院雕塑系负责建筑立面浮雕和景观外环境雕塑工程，清华大学美术学院展示艺术研究所负责展陈设计。

2006年10月北京清华城市规划设计研究院景观学vs设计学研究中心正式接受青海原子城纪念园景观设计的项目委托，至2009年6月30日景观工程验收，工程从规划到设计实施耗时近2年8个月。

2. 初到场地

2006年9月4日，一个阴雨天，小住西宁一晚后在统建办工作人员的陪同下从市区驱车直奔海北，沿湟水北上，品尝着高原雄浑的景观大餐，半路便下起了小雨，车外的景致在雨刷器的劳动下在模糊和清晰之间不断转换。不到两个小时我们就爬上了3100米的海北州西海镇，尽管是州府，这里的城镇建设很简陋也很粗旷，整座城市的景观品质在快速城市化的劣质侵蚀下已难独善其身，但是城镇中心很干净，处处还是让人能够嗅到60年代那种纯朴的气息。

踏出车外的第一步顿时感到身体被寒气打了个透凉，仿佛自己就没有穿衣服，我们几个³首次到达原子城的完全没有任何物质和精神准备，着实有些发懵，地方接待及时递上的军棉大衣真是雪中送炭，这种境遇和还在类三伏天的北京真有了不小的反差。穿上大衣后的我们摆脱了“生存”问题，逐渐有了心情去“体验”场地。

南侧低矮的平房挡住了看园内的视线，使得入口似乎没有什么特殊的地方，进门之后便有了不同，参天青杨形成的一条南北向150米长浓郁的视廊一下子让气氛变得沉静下来，逐渐发现这其实是一处很有内秀的场地，些许的微微细雨营造了一种朦胧的感人氛围让后面的造访显得越来越有情调。

图02：卫校南入口150米长的南北向青杨林荫带（王丹摄）

场地中布置着七八处建筑，它们很普通，用于办公、教学、住宿或是小型仓储，基本上是上个世纪五六十年代的式样，虽不精彩，但在规矩中，倒是位于核心地带的两组建筑，由于被“平改坡” 加了鲜红的彩钢屋顶在环境显得很是突兀，这种败笔在中国太常见了。用地的富裕加上疏于规划经营，学校建筑的布局很松散，大面积秋意的林海使得建筑有了几分掩映林间的味道。

令人印象最为深刻的是卫校⁴宿舍楼北部东西向的林荫带，由于两侧的树木都保留完好，形成了一条100多米长、近30米高、20米宽的巨型绿色界面，游览时由南至北达到时必然会转向沿视廊望去，一种绝妙的节奏控制，完完整整的震撼！

图03：职工宿舍北百米青杨林荫带视廊（朱育帆摄）

林荫视廊外面是什么？是旷野，高地上的几株青杨，完全的画意，高高的抽了穗的高原宾草（Leymus secalinus (Georgi) Tzvel.）在风中摇曳，它们让青杨基部隐没其间，野菜在草间随意散布着，原野的气息弥漫在空气的每一个分子中，这里的一切是那么的朴实无华，浑厚天成，阴雨让一切静静的，淅淅沥沥的声音占据了空间，带有一丝丝惆怅和忧郁。

图04：宾草的世界（朱育帆摄）

这种氛围渐渐撩起了我久违的“魏斯”⁵情结⁶。“复活”的我开始在场地前前后后上上下下奔走，兴奋不已，很是像“刘姥姥”进了大观园，在我眼里这里满目皆景，处处皆画，胜过任何一处“城里人”的公园，边看口中还不停地赞叹，陪同的人员很是有些莫名其妙，的确，对于他们这里的景观的确是太平常了。

我们很快就感受到现场空间环境中巨型青杨林带来的统摄力和震撼力，统建办的同志随口说着这些青杨对于这个地方可是宝贝，因为在海北恶劣的气候环境下植物生长实在太不容易了，这么大的青杨得有四五十年的树龄，说是“镇宝”并不过分。推测应该是那个年代创业的人栽下的，青海湖这个地方，没有人迹的地方也是没有乔木分布的，可见人的伟大之处。南入口处这条路上数十株大青杨大都正好被新设计的纪念馆建筑的建设范围所覆盖，所以已经是不可能留住的了，很是可惜。青杨的“身世“使我们即刻多了一份对它们并非来自视觉的敬意，并反思着或许纪念园早期进行规划布局时也应该考虑这些树的因素。

首次踏访设计场地的印象如此之美好，在经历过的项目里面是非常少见的，我隐隐感受到来自场地厚重的自然力所带来的压迫感，能否真正理解这种自然力，并进行设计学意义上的转化、利用、升华和超越，就像魏斯的艺术创作一样，对于一个坚持创作探索的设计人而言：前方仍路漫漫，但一个非常肯定并坚定的设计原点产生了：“留住这些树”！

海北地属藏族自治州，省发改委统建办的地接人员特地带我们驶出镇中心到西川河畔去体验一下草原上的藏族风情。高原的景观是真正意义的大地景观，山势绵延起伏看似舒缓却蕴藏着地壳运动般无穷的张力，一切绝非人力之所为，在这里我们失去了对于尺度的判断，直到看清羊群牛群之类的参照物才发觉这里大的是如此的不着边际，即刻感觉到人之渺小。草原上随处散布着开白色和黄色的小花，连白色的羊群在随时变换着气象的高原环境中竟然也能在金银间自如地进行转换，不禁感慨金银滩之名其实不仅仅得自金银露梅，而是源于这片土地的灵动之处。与城市河流不同，草原上的河改道太容易了，新老河道往往交织在一起就像是几条盘错在一起的蛇在高原上舞动隐没，然而这里的一切又都是韧性的，有着一股坚毅的力量。

图05：金银滩（朱育帆摄）

驱车来到一处地势较高可以俯瞰整个西海镇的全景台，这里是留影的绝佳之处。不远处便看到了一处玛尼堆，一米多高的方形基座，基座接地处靠放着精致的玛尼石，石碓中心立杆，周遭拉着五色经幡，很像蒙古的敖包，尽管以前曾对着照片画过很多，应该算是很熟悉这种毛石墙的肌理关系了，但是这次平生第一次见到真实的玛尼石墙，还是很激动。和普通毛石墙不同的是玛尼堆的每一片石都刻有六字真言或者佛像，它关乎宗教信仰，是一种文化符号，在世界屋脊上生存的藏民的精神寄托。

图06：西海镇南全景台旁嘛呢堆（朱育帆摄）

在西海镇四周分布221厂了七个分厂，位于镇西北方向西川河西岸的六分厂最具代表性，也是我们重点考察的地方。六分厂又称爆轰试验场或靶场，试验场设置六个试验工号，其中656号工号保存最为完整，主要用于对外展示，第一颗原子弹爆炸前的1：1冷爆试验（1964年6月20日）在此进行，具有极高的文物价值。656号是整体浇注的钢筋混凝土建筑，内设机械室、观察室等，由于建筑两侧土质设防护草坡到顶，前面设入口，后面是与观测室连接的钢板试验墙立面，上设观察空洞若干，当人们从室内往外看时空间感受与外部很是不同，黑暗环境中的高量视窗给与无垠的草原以界定，这种空间营造给我们设计创作以启迪。656号的外形特征使得它成为一处实质意义上地面上的掩体建筑，也可以理解为一种景观建筑，很显然原子城纪念馆建筑方案的原型来源于此。另人印象最为深刻是钢板试验墙，墙体高达7米，面阔30米，钢板厚2厘米，面层早已弹痕累累，锈迹斑斑⁷，很难用单纯意义的美来形容这种肌理，但它却使得几乎所有观者感受到来自心灵深处的震撼。

图07：221厂六分厂656工号炮轰试验掩体建筑（朱育帆摄）

图08：221厂六分厂656工号钢板墙肌理及观测孔（朱育帆摄）

基地踏访的意义是巨大的，尽管没有形成很清晰的创作思路，但我“触碰”（touch）到了场地，就像一个五体投地的藏民走上了朝拜之路，感受到了一种源于心灵的强烈的设计冲动。对于原子城纪念园这种类型的设计创作而言，激情是必需的，因为我们试图要通过设计去反映的是在那个“激情燃烧的岁月”里的发生的一段故事。

3. 场地分析

随着我们的状态逐渐与那个年代的思绪同步，激情燃起-澎湃-平静，此起彼伏，然而一切设计行为都要归于场地，并落实到空间语言。设计层面的工作基础是在对上位规划进行理性分析并有效整合场地现有条件等各因素之上的综合判断，这种判断通常是理性的，但原子城纪念园设计路线优劣的判断和斟酌与决策的制定和执行却是随着工作的深入和开展在理性与感性的交替之中日渐清晰。

青海原子城国家级爱国主义教育示范基地纪念园位于西海镇镇中心东南，园三面紧临城市道路，除西侧为省烟草总公司海北分公司驻地之外，北临的原子路是原211厂历史最久也是最重要的一条东西向主干道，东面靠的是310省道门源路，南面是可直抵海北洲政府的同宝路，路南400米左右便是305国道，一条西宁至青海湖的必经之路，从国道一进入西海镇，原子城纪念馆建筑便直入眼帘，可见作为青海省最具政治和社会意义的文化项目，纪念园无论从内容还是选址上都是地标性的。

图09：原子城纪念园场地及其周边环境（朱育帆 王丹绘）

原子城纪念园平面上基本为呈南北长560米东西均长200米的长方形用地，总占地面积约12公顷，建筑占地面积约8400平米，其中外环境面积约11.16公顷。总体规划几易其稿，由于投资预算的局限，规划南面地界线由305国道北减至同宝路，纪念馆建筑规模也由2万平米减至9615平米，但从几个规划版本来看，除用地和建筑规模外纪念园总体布局未做大的调整，纪念馆建筑始终位于场地的偏南部，从而将纪念园空间划分为纪念馆南广场、纪念馆和馆北纪念园三个区域。

纪念馆设计利用南北高差形成了一种南两层北一层的台地建筑形式，形体为现代简洁的方台造型，原型取自221长炮轰试验场的掩体建筑，东西两侧采用半掩体护坡，有效地减小了建筑整体的体量系数和形成充分的掩体视觉感。实施建筑的南立面为面宽120米高11米的巨型立面，对于面宽170米，进深110米的南广场形成了总体视高比达1：10的有力界定，纪念馆建筑这种绝对的统摄性作用不免让人联想到意大利卡普拉罗拉庄园⁸的经典布局，不同的是馆北纪念园部分造景空间显得更有余地。

图10：纪念馆与纪念广场空间关系

图11：意大利卡普拉罗拉庄园(design on the land,112)

从现状青杨景林的分布分析，南北向林荫道基本被纪念馆平面覆盖，只剩下南端的6株幸存，除此之外纪念馆南广场（下简称纪念广场）再无可利用的现状原置体，但从镇中心整体格局判断，纪念广场与纪念馆建筑共同构成外向的城市景观展示界面，因此更具备显性的意义。较西南角，广场东南角的张力显然更大，因此仅管建筑对于广场中是坐中的，但并不意味着绝对对称的布局就更符合这种场地条件。另外场地中存在两条潜在的外张线，一条就是纪念馆以南的空间全线向南面绵延起伏气势磅礴的山系大景观开敞，后续设计如何充分利用这全景线的巨大优势。第二条是纪念馆几乎横贯广场（建筑面阔占南广场面宽总量的70%）的建筑立面线，这种格局易形成第一印象上的压迫气势，但如何通过一定层次塑造深远感来表达和烘托纪念馆的恢宏则对进一步的设计提出了挑战。

纪念馆北面的纪念园面积达9公顷，是用园林景观语汇表达设计理念概念的重要媒介。但这部分场地除了青杨外并非没有内容，在园子北端原来设有一个独立的园区，里面伫立着一处由张爱萍将军题写的中国第一个核武器研制基地的纪念碑（后简称纪念碑），碑高16.15米，建于1992年，是国家级重点保护文物，碑西部有青杨纪念片林，是参观原子城必去的景点之一。当时可能受限于当时的经济条件，纪念碑园的规模不大，纪念碑的选址也缺乏长远的考虑，碑身距离园北界仅不足10 米，纪念碑的南北轴线沿线与纪念馆主轴线之间相差70米并没有对齐，这种现状意味着如果不移动碑体，仅管其意义重大，纪念碑很难成为纪念园的中心和重心，形象上作为空间的高潮也有些勉强。

图12：中国第一个核武器研制基地的纪念碑（贾玥摄）

图13：2002年10月04日场地卫星影像图（google earth截图）

图14：设计前场地内部关系（朱育帆 刘静绘）—— A原海北州民族卫生职业中专学校 3.南入口 4. 职工宿舍 5. 食堂 6. 教室楼 7.办公楼 8. 篮球场 9. 百米青杨林荫带走廊 10. 150米南北向青杨林荫带走廊 B 原原子弹纪念碑园 1.纪念碑 2.纪念林

从纪念园大型青杨的分布格局判断，这些青杨或呈带状如南北或东西林荫道，或呈圈式如篮球场之界面，或呈散点式，都与原有卫校的建筑位置和室外功能是密切相关的，也就是说青杨的格局隐射了原有场地的结构，进一步的潜台词是如果场地新结构与这种格局可以相互协调，那么设计将事半功倍，一旦不能协调，如何利用这些杨树将成为一个必须要解决的设计问题。

图15：青杨环绕下的篮球场（朱育帆摄）

遗憾的是这次并没有那么幸运，历次规划方案中馆北纪念园的布局无一例外地采用了以纪念馆轴线为延伸的强中轴模式：一种最为经典的纪念性景观的空间模式。当将青杨与规划中轴方案叠加在一起的时候，不难发现除了不能保住全部重要青杨之外，更重要的是二者很难有机地结合在一起，中轴模式和现存青杨格局的冲突是明显的，换而言之，如果设计策略上认为青杨是首要的因素，那么纪念园的骨架格局就必须要做相应的调整，而作出理性调整的基础是对纪念性景观空间模式的再度认知。

图16：现状存留青杨林，巨型青杨与纪念馆建筑和纪念碑的轴线关系（朱育帆 刘静绘）

4. 关于纪念性景观的空间模式

纪念是对过去的人、物或事件的一种缅怀方式，希望在世的人不要忘记曾经的人物或是某段故事。作为人类景观设计的重要类型，纪念性景观源远流长，当远古我们的祖先在故人坟前有所标记（放下石块或是种下树）开始，伴随着人类文明的发肇纪念性空间便随之开始了，形成的历史积淀成为了后人取之不尽的精神和物质财富。

纪念性空间的原型是墓地，而纪念性景观园林的原型则是墓园，有趣的是我们发现几乎所有纪念性空间都带有些许宗教意味，越重要的纪念性空间其宗教感越强，历史上很多帝王政治上利用陵园场所有意将墓和园分离并将自己神化，将其转化为一种类宗教性场所，如埃及的戴尔埃尔巴哈利祭庙。

对“不可测未来”的极度恐惧始终笼罩着人类发展的历史，无论是出于个体的还是群体的安全，寻找解决之道也是人类始终在探索和解决的课题。人类精神上总是相信存在并依赖那个能够与不可能直接接触到的事物进行沟通的场所，通常而言，与神的沟通最终演变为宗教场所，它使得从群体到个体获得精神的依靠，与故人的沟通则成为纪念性空间，它让在世者在前世来生的轮回中获得心灵的慰籍。

因为目的的不同，纪念性空间与宗教空间其实是有明确区别的，前者是为了使人缅怀，而后者的功能主要是为了获得保佑。从这个意义上讲泛泛将教堂等目的单一的宗教建筑空间划入纪念性空间的论断是不合适的，但在某些历史人物如（孔孟、关羽）等的纪念形成的类宗教纪念性空间（孔庙，关帝庙），纪念性与宗教性产生充分的交集，很难辨别厘清。且不说这些特殊的被神化的人的类型，其实对在世的人而言所有冥界的故人都有着源自灵魂深处的某种神性，对于他们是“纪”还是“祭”？其实很纠结不清，无论是目的还是方式两种因素都是相当复合化的。这也许可以解释为什么纪念性空间与宗教性空间最终会在设计形式上产生如此的趋同。源于对营造令人敬仰或敬畏的崇高感（Sublime）的共同追求，宗教性和纪念性空间在表达上呈现出惊人的一致性，宏大、庄重、压迫感等成为设计语言的关键词。从空间模式上，也确实没有任何一种形式比中轴模式更能明晰地体现这种震撼的力量，中轴空间也顺理成章地成为纪念性景观最为常见而又深入人心的模式语言。翻开纪念性空间设计史，即使在信息极其丰富的当代，这种甚至有些俗套的模式仍旧占绝对统治地位，人们甚至从情感上不能接受其他的设计模式,只要财力物力人力允许中轴模式便成为首选。

从这个意义上讲，1974年的哈尔普林是划时代的，他的罗斯福纪念园方案获得通过，面对罗斯福这样一位美国历史上最为优秀的总统，他摒弃了常规的神化以使人膜拜的设计套路，而是采用叙事性的方法，将罗斯福一生中的四个阶段以非中轴式的布局方式沿Tidal Basin西岸线性展开设计，全园没有一处超尺度的构筑物、建筑物或是雕塑人物，纪念园整体隐身在大的湖区环境中，可以诠释为是对罗斯福总统为人处世风格的一种隐喻，从设计技术上讲哈氏将空间主导向由垂直向引向水平。

图17：华盛顿罗斯福纪念园平面图(the FDR Memorial-P35)

哈尔普林最大的创新点其实不在于叙事本身，也不在于使用了曲线或折线路径取代中轴线，他也肯定不是第一个运用叙事手法作纪念性空间的设计师，其意义在于在一个重大设计事件中第一次大胆采用情景化的叙事表达手法，使得这样重大意义的纪念性空间摆脱了神性而有了平易的抒情意味，并且产生了巨大而又深远的影响。罗斯福纪念园告诉人们可以有这样一种不同于常规纪念碑式（monumental）纪念性空间的设计方法，设计史崭新一页翻开了，7年后林璎（1981）在越战纪念园提出类似的空间理念并率先建成（1982），整体设计上更为洗练有力，艺术成就上也更具说服力，而因为种种原因罗斯福纪念园直至1997年才最终竣工。

重提罗斯福纪念园让我们再次审视纪念性空间模式拓展的可能性。无论是中轴模式还是非中轴模式，纪念性空间中通过空间序列表达概念是普遍性的，这使得游览空间呈有导向的线性。历史人物或事件都是历史的一个片断，从这个意义上它们都具有一定的长度，即使是发生于某个点的事件也有缘起和后续影响的陈述可能，因此通过表述这个时间长度来表达纪念是顺理成章的，这也可以解释为什么线性空间（对应于网状或点状结构）是如此适合纪念性景观类型，至于线性空间本身是成笔直的或是曲折的并不是根本问题，那关乎更多的是所谓风格问题。中轴模式的参观路线一般沿主轴呈单一直线明确展开，次空间基本沿主轴呈对称或均衡布局，参观者始终受到高潮点的强烈牵引和控制，设计风格稳重庄严；而罗斯福纪念园叙事路线由单侧墙体界定成向湖性很明显的游览空间，空间动态的自由感和均衡感明显，设计风格更显朴实和诗意。

“叙事”在文学创作上是指用散文或诗的形式叙述一个或多个真实的或虚构的事件。作为设计手法，叙事在景观设计创作中并非是一个崭新的概念，由于叙事表达对完整性的特殊要求，运用叙事很容易形成一个完整和清晰的设计理念而被大众接受，因此它早已被广泛地运用在各种景观类型的创作当中。相对而言，纪念性景观运用叙事性设计语汇更为普遍，叙事也更为适用于纪念性景观。

纪念性景观有其特殊的要求，即强调公众知情权，或称设计概念的可达性，无论设计表达艺术水准的高低，是运用明喻、暗喻还是隐喻，都需要有一个解说体系让参观者可以基本了解设计所要表达的纪念性⁹。这种特殊性是与纪念性景观设置的目的直接相关的，当代纪念性景观都具有公共服务的属性，通过设计唤起当事人的记忆，更重要的是让后人铭记那些历史,而纪念性景观的其它功能则可能是附属的。

图18：颐和园中轴视觉控制与游线之剥离（根据周维权先生中国古典园林史改绘）

原子城纪念园总体规划呈明显的中轴式，空间由南向北递次展开，如果不考虑场地青杨的因素，营造气势恢宏的轴向空间是完全符合常理的，现在问题的焦点演变为有没有一种新的设计模式可以集两者的优势于一身？

重新审视中国传统自然山水园中特有的空间组织方式，尤其是强调体现皇权又兼具文人园林特点的皇家园林，最典型的案例如颐和园佛香阁轴线对万寿山南昆明湖区的控制，我们称之为“虚轴”控制，虚轴的存在没有破坏自然山水园的基本格局，又体现了皇家园林的特色；也如维尼奥拉等在Villa Gulia所运用的特殊的轴向空间设计方法，即“眼过人不过”，游线组织与中轴空间的戏剧性剥离。

图19：意大利朱利亚庄园中游线与视线之剥离(Architecture and Landscape 82)

这些具有设计学意义的线索不断地提示我们的确存在这样一种可能性：即隐性的中轴与自由叙事游线叠加生成新纪念性空间的复合模式。

5. 设计策略

就物质空间而言，作为空间骨架的大型乔木对于空间塑造的重要性是不言而喻的，有效利用现状乔木等于大大缩短了实现理想空间的用时。作为设计原则，保护场地原有植被（尤其是大型乔木）在学术界是一个共识，但是在具体操作过程中，被坚持下来的案例却很有限，尤其当这些植被的组成并非是所谓的名贵树种时，原则更是成为摆设;其实树种无所谓贵贱，就如文化无所谓高低一样，一切功利的评判标准都来源于我们得到它们的难易程度。

提及杨树，作为长江流域以北广泛运用的速生造林用材树种，飘絮和病虫害成为其被更替的主要原因, 生长至30-40年树龄时在进入观赏期的同时也随之进入衰落期。对杨树林是否保留或保护则需要具体问题具体分析，海北这里的地理气候显然是不同的,从性状来看,这些四五十年树龄的青杨显示出勃勃的生命力，丝毫没有颓败的迹象。正常状态下杨柳具有很长的寿命，速生林寿命短是和它们的育苗方式直接相关的¹⁰。

原子弹研制历史研读的案头工作让我们一步步更加接近并沉浸于当年的时代思绪，也更加坚定了我们对于保护青杨林初衷的坚守。

图21：抢搭帐篷与风餐露宿

杨树这种在全国范围都属于速生树种的绿化先锋，到了在海北这个地方，生长量一年竟然不过只有一厘米，这里胸径尺寸可以直接作为如年轮般岁月的换算单位。当年原子城的创业者来到这片不毛之地时，一切都是荒漠，海拔3100米恶劣的高原气候使得任何一株植物的生长都变得相当困难，尤其是乔木，在这里原本高度适生的青杨，一般也挺不过三年就不得不请进伙房了。但这一切都没有能够阻挡源自信念的生命力，在经过创业者不懈的复植和养护之下，茂密的青杨林在今天的西海镇核心地带比比皆是，这种规模的杨林景观在青海同海拔的城镇中绝无仅有，无疑，基地上的这片杨林是原子城“青杨现象”的一个缩影。

图20：青杨的胸径与岁月记忆的转换（朱育帆摄）

速生林，通常情况下设计师大笔一挥之下的牺牲品，到了此地此情此景，对于这片青杨林，这段历史活生生的全景式的见证者，看到它们当年创业的情景就仿佛历历在目，因此对于它们任何一种形式的漠视和轻弃都不亚于是一种犯罪。

“为了那片青杨”，无疑应该作为青海原子城国家级爱国主义教育示范基地环境设计中一切创作行为的基点。

保护并有效利用基地中的这些青杨，不仅仅是出于视觉设计上的考虑，更应该视为是延续时代人文精神的一种有力途径。另一方面，我们并不是为了保护而保护，如果这些青杨与纪念园的新构架不能形成和谐共处的整体，那么我们的设计也注定将会是失败的。

在研读史料和创作思考的过程中一个大胆的设想突现出来：

“我们能否设计这样的一条路径？ 它轻轻滑过那片青杨，人游走其中，宛若身处这些历史见证者的旁白声中，分享着那段岁月的记忆，它犹如一条撩去历史尘封的时光隧道，在那里仿佛一切时光倒流。”

设置这条路径的目的是重新将现状空间和设计空间进行梳理和编织，但最重要的是试图把青杨林与讲述中国独立研制原子弹氢弹的叙事史诗的线性表达相结合并实现理想的无缝对接。

布局上我们尝试把纪念园的高潮点依旧设置在中轴线上，使之与纪念馆遥相对应, 此时参观路径是关键的，因为路径上的每个点都与这个高潮点相关,或强化或对应或隐匿，并形成所谓的空间节奏感，但这条路径与经典的中轴模式语言没有直接的关联，却重构了原本的中轴秩序，形成以中轴高潮点为摆心的钟摆式隐性的中轴控制结构, 从而创造了一种可能的由中轴模式和自由叙事模式叠加生成的新的语言模式，同时这一模式可以实现对原场地的最小干预。

6. 设计“596之路” 与 设计的“596之路”

1959年6月国际形势风云突变，苏联单方面撕毁协议，直接撤回了对新中国承诺的所有援助，新中国的成长始终面临着超级大国不间断的核威胁的巨大压力，这个危急时刻党中央作出了“坚强面对”的重大抉择，其中决定自主研制原子弹是中国自强之路上浓重的一笔。

原子弹研制计划代号“596”，对于那时的科研人员而言他们踏上的注定是一条极其曲折艰辛的奋斗之路，因此我们把原子城纪念园这条参观路径也命名为“596之路”，而对于我们这些倾注热血于设计探索之路的设计者而言，踏上的也注定是一条设计的“596之路”！

6.1. 与“原规划方案”

在市政工程类规划设计领域，风景园林规划设计是处在相当置后的阶段，尽管没有人怀疑好的景观设计对于场所体验的决定性意义，但从客观上讲其“设计生态位”是偏低的，从城乡规划若干层面到建筑单体设计再到景观设计（或从城乡规划到风景园林规划设计），风景园林常常扮演的是被决定的角色。因为后置，所以就比较被动，如果上位条件合理且执行上带有一致性和连贯性，那么设计师也会相对轻松些；但是更多的很多情况是风景园林师需要面对的一堆尴尬的现实问题和难以腾挪的设计空间。
换个角度思考，风景园林设计师的职责其实就是利用设计智慧将场地中不利的因素弱化，甚至是转化为“因不利而得利”的有利因素，就像孟兆祯先生所说的设计的“先难而后得”。

对于原子城纪念园原有的景观规划方案，我们的心情颇有些复杂：由城市规划师主持的从原子城总体规划到纪念馆建筑单体和纪念园的方案成一体化集成趋势，各环节在理念上具有一贯性和协同性，设计阶段充分理解上位方案作好设计衔接是有直接益处的。而另一方面规划阶段的这个方案不是景观专项性的而是附属性的，因此对于建筑外环境场地设计考虑的深度就相当有限，更多是从控制性的角度提出的概念性方案，由于风景园林专业的特殊性，这种控制的有效性并不大，因为很多具体的工程问题在上位规划阶段是不会呈现出来的，而进入到实质的设计阶段却必须要随时去面对和调整。还有就是出于设计独创性的考虑，拘泥于理解原方案在后续创作中容易受到心理暗示，对于新设计未必就是有益的，尤其是在我们完成现场踏查之后越发对于原方案中所采用的中轴基本型产生了抗拒心理，主观上已形成了对于原方案设计形式上的颠覆导向。

在2006年4月版和9月版的原子城可行性研究报告中总共提交过三个景观方案，最终9月版第一方案获选。9月补充稿中最大的改变是将总体规划由跨同宝路的两个街区缩小至同宝路以北到原子路的一个街区，用地规模由16.5公顷降到11.5公顷，纪念馆建筑规模也由1.26万降到0.96万平米。用地和建筑规模的一压再压以及方案的选择，背后的决定性因素都是投资条件的制约,可见投资严重左右了建设的可行性，也就是说如果超支，完成设计的可能性几乎为零，因为不会再有任何追加款的可能，这个分析判断促成了我们在后续景观设计中明确的节约意识（甚至主动放弃了很多看似是功能性的设计）。

图22：A原规划方案2006年4月版，B. 2006年9月版方案一，C. 2006年9月版方案二 最终方案一获选，过程反映出规模渐小和内容简化及其背后经济因素的决定性影响

6.2. 方案一——2006.11 概念落地

钟摆式隐性中轴模式的表象实际上是在中轴高潮点和纪念馆建筑之间形成“zigzag（之字形）”路径体系，从概念雏形到形态与功能的对应，再到落实于场地，其中在两个问题上必须要做出决断，一个是新模式中中轴上的高潮点放什么？放在何处？二是如何在三维空间中落实场地中杨树的利用方式？

高潮点对于纪念园的重要性是不言而喻的，我们初始的思路直接受到了上位方案的影响，即重新利用现有的纪念碑作为高潮，移碑是必要的，因为原址的位置和朝向都不能应对新的变化，碑体需要向西移位(70米)以和纪念馆主轴线对齐，向南移位以摆脱位置过于靠北的尴尬；由于原来碑体主面是向东的，移动后碑身还要顺时针旋转90度，这样原子弹纪念碑便可作为纪念园空间的高潮点。从纪念碑的文物性质和意义而言，这一策路是无可非议的，但是移碑也有其不利的方面，一是单从原设计造型的角度，视觉质量上作为高潮点并不十分称职，二是移碑带来了相当的额外的工程费用，对于原子城项目局促的预算状况而言资金是影响其可实施性的很关键的因素。

一般来说高潮点的位置会出现在纪念性景观游线全程2/3或4/5的位置，因为通常情况下高潮之后会安排一个尾声的处理环节，设计中我们将碑设置在距离纪念馆250米处（水平向南移动距离约100米），由于地势由南而北渐高，16米多高的碑体已经可以较有力地控制住全园场地。我们利用原纪念林在轴线上移动后的纪念碑北开辟一处静池作为“和平林园”，也就是说在这版方案中“武力”是作为高潮出现的，而“和平”则成为一种尾声的表达主题。

图23：方案一构思草图（朱育帆绘）

现状杨树有三种潜在的空间价值，即百米林荫带的视廊和框景作用，篮球场突然三青杨林阵的合围式空间价值以及园景树如绘式的前景价值，设计目的之一就是有意识地去尝试利用和激活它们。

由于纪念馆北出口距离林荫带只有50多米，这个距离使得“596之路”开始阶段的路径更适合从林带中部向北直穿，此时对于林带的利用意图是在其东端口放置表现当地藏民变迁场景的无私奉献者群塑，以便使游人北穿林带时向东望去形成一处精心设置的对景。穿出林带后路径便蜿蜒向东再折回向西横穿场地进入原篮球场区域，由青杨围合的“名人雕塑园”。总体上在由南而北zigzag路径的主要拐点上设置了表达1959-1967的9个时间点，表达了时序观念。

图24：方案一总平面图（朱育帆绘）

2006年10月按照流程需要我们将原方案扩初设计和新的设想一并向国家发改委相关领导进行了汇报，汇报获得通过,并得到在不超预算和原设计内容基本不改变的前提下¹¹把形式决定权交给了青海省发改委和设计方的定调，应该说这是一个相当理想的开始。

由于设计时间的限制，这个新的提案无论从平面设计到空间造型来讲都远没有达到理想的设计效果，但其中所体现的最初始的和朦胧的设计意图，以及锈蚀钢板和毛石材质基调的运用，雕塑场景化的设置，集束视线景观装置的利用等等都被坚持到了最后。

为了那片青杨（中）

为了那片青杨（下）

1. 巴格一世活佛。
2. 刻满了经文的石头
3. 同行的还有景观中心的刘静、王丹。
4. 海北州民族卫生职业中专学校
5. 安德鲁.魏斯（Andrew wyeth,1917-2009），美国当代怀乡写实主义画家，代表作有《克里斯蒂纳的世界》等。魏斯画意（Picturesque of Andrew Wyeth）：安德鲁.魏斯对于整个中国当代画坛而言是个很特殊的人物，作为改革开放以后第一批举办个展的世界级巨匠，魏斯以其出神入化的写实技巧和特有的怀乡风格撼动了整个中国画坛，影响了整整一代人，尤其是中国的写实画派。魏斯一生都呆在自己宾西法尼亚州和缅因州的住所中，描绘家乡农场滨海的一草一木，如此一生坚守写实画风的魏斯艺术在强调抽象语汇的20世纪西方艺术界是很另类和边缘，但却在全世界范围内广受爱戴。魏斯的名气使得许多崇拜者不远万里来美国参观他的农场住所，希望看到的是一片多么不同的土地，但观后突出的感受却是：现场并没有想象中如画作那般的激动人心，四处都是些非常普通的场景，这说明艺术家善于从普通生活中的那些看似平凡的事物中敏锐地洞察并提炼出一种美。艺术门类之间在美的原理上都是共通的，某种程度上一个真正意义的设计师要做的和艺术家其实并无大分别，要从场地中发现提炼出美，并且把它的潜质激发出来。
6. 笔者从1992年开始接触魏斯画风，出于专业表现的需要学习和研究魏斯技法。魏斯让笔者感动的是他作品中由技巧而迸发出的特有的从形感到质感再到情感的精神气质，这种气质深刻地影响了笔者的设计观念，自1996年IFLA东区大学生风景园林竞赛获得认可开始就一直希望能够在中国西北地区实现特殊风格的设计创作的机会，这也算是笔者设计中所谓的“魏斯情结”吧！
7. 炮轰试验场钢板墙的肌理形成有其特殊的原因，由于钢板上有残留的核物质，在对公众开放的时候必须要做相应的去核辐射处理，最后采用的主要技术措施之一是采用碳弧气创法将残留在钢板中的带有核物质部分直接切除，无论是点状清楚还是面状割除从客观上从上都加大了肌理的视觉效果。
8. 意大利罗马附近的著名台地园，设计与公元1566年左右。
9. 这点对于其它类型的景观设计而言并不是必须的。
10. 笔者在新疆见过500年树龄的毛白杨。
11. 这些内容是历史丰碑纪念广场，纪念园包括原子城纪念碑，职工战士纪念园，名人雕塑园，无私奉献者纪念园，纪念林。

参考文献

• [1] David Dillon [M]The FDR Memorial, Designed By Lawrance Halprin, Landmarks 07, New York：Spacemakers Press, 1998
• [2] Architectural Association [M]Sigurd Lewerentz(1885-1975), The Dilemma Of Classicism,London: architectural association, 1989
• [3] Nicola Flora etc. [M]Sigurd Lewerentz(1885-1975), Milano:Eleta architecture, 2002
• [4] Peter Blundell Jones [M]Gunnar Asplund, Phaidon,2006
• [5] Clemens Steenbergen [M]Architecture and Landscape, The Design Experiment of the Great European Gardens and Landscapes, Baser: Birkhauser, 2003, 76-83
• [6] [英]埃德温.希思科特著 朱劲松 林莹译 [M]纪念性建筑 大连：大连理工出版社，2003，74-79
• [7] 清华大学建筑设计研究院、北京清华城市规划设计研究院、北京清华安迪建筑设计顾问有限公司编制 [R]青海原子城国家级爱国主义教育示范基地纪念园建设可行性研究报告，2006
• [8] 清华大学建筑设计研究院、北京清华城市规划设计研究院、北京清华安迪建筑设计顾问有限公司编制 [R]青海原子城国家级爱国主义教育示范基地纪念园建设可行性研究报告（补充稿），2006
• [9] 孟兆祯 [M]孟兆祯文集：风景园林理论与实践 天津：天津大学出版社，2011，246
• [10] 中国之翼V.176-2009(7)-69-78
• [11] [J]中国国家地理青海专辑下总第545期，2006.3

笔者谨以此文向金银滩原子城的铸就者致敬！ 历史将永远铭记所有把热血和青春奉献给这片土地的人们。

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身处加拿大大都市里的Lower Don Lands项目陈述着一个雄心勃勃的计划，一个全面的以生态为基础的城市设计建设，构建了一个包含大大小小的公园，复合式联系以及野生动物栖息地的景观框架。

Article Source: Rachel Gleeson. Toronto’s Lower Don Lands. TOPOS, VOL. 73. 2011

声明：此翻译为正式授权文章，已征得作者同意在风景园林新青年(Youth Landscape Architecture) 上发表，严禁转载。
Notice: This article is a reprinted version in Chinese with the official permission of the author. Do not copy without permission.

在最早成为多伦多人的英国移民来到之时，Don River流入Ashbridges沼泽，那是Don河与Ontario湖交汇而生的500公顷面积的湿地。 从浅滩，沙滩到最后进入多伦多的工业港口区域的泥滩，区域内这种景观的逐步变化说明着在地理河流形成的活泼性和巨大尺度的人造工程之间潜藏着一个基本张力。

自然形成的沉淀曾在1912年被当作大型填土项目来使用，因为当时是想逐步发展整个Asbridges沼泽地。整个Port Lands的发展需要先建设12，300米长的海运码头墙来控制注入沼泽地的交汇水流。包含铁路和高速公路的交通系统，曾为了服务Port Lands项目而修建，现在却让这个地方从城市中孤立出来。对设施曾夸下海口的商业保证从未实现过，身处北美密度最高最活跃的城市之一的Port Lands街区已经变成一个出奇安静的地方。

Lower Don Lands计划

想要让多伦多前工业区Lower Don Lands重新融入到城市中来需要有决心去面对环境，社会和经济方面的挑战。河口是两个相邻系统互通和平衡的地方，受此启发，MVVA项目的团队重新对城市和环境之间的关系进行了思考。结论是：一个全面的以生态为基础的城市设计有三个方面必不可少，包含着大大小小公园的景观骨架，多重模式链接和野生动物栖息地。MVVA被授权来设计Lower Don Lands是因为2007年举办的该项目的国际比赛。以使用景观系统作为城市改造的首要动力，这个主题让他们独具一格。在项目的发展建设中，Lower Don Lands的总体设计探索出一个在基础设施尺度上运作的以景观为基础的补救和保护方法。

280英亩的现状场地强烈缺乏自然特性、公共设施和街区设施。由于丢失了原先的沼泽地和Keating河道带来的保护，临近Don的多伦多社区面对洪水时，由于缺少泄洪区，变得十分脆弱。河床突兀的90度转角更是恶化淤泥沉积并需要长期清淤。

根据水文模型，竞赛提倡对现在的Keating河道的河口自然化处理是不可取的。因为对Ashbridges沼泽地任何部分的改造都会牵一发而动全身，而且也无法恢复到以前的生态功能，所以对原先的自然情况进行重建也是不现实的。根据流体动力学，MVVA提出为Don河建造一个设计结合自然的河口，这样将会大大减少因人工刻意控制河口水流方向而带来的沉淀积累问题。另外，在功能方面，这个设计将能在巨大的变化中保留Keating河道作为一个城市工业化人工产品，毕竟这是它原先的功能。

Don河河口的重新定位也将更好地帮助其从其它沿着多伦多港口的河流中凸显出来，并让它成为Lower Don Lands复兴的一个标志。让新河口的位置转向整个场地的中心也同样帮助联系现在和新兴的铁路南部以及河流上游的邻里街区。通过这样的办法，自然化整个河口将会促使最大可能范围内对城市发展的影响，同时还包括千米长度的公园和水域来支持一个可持续发展的城市河口湾。

一个包含Don河的大型湿地公园将会占据新建邻里居住区的核心，通过地势的变化，开敞的视野，娱乐是对整个密集城市的补充。对整个地区的大范围改变将能大大提高生态方面和水文方面的功能性。整个规划证明出景观是作为城市首要的排序系统和对生态经济社会街区复兴最有效的调和方式。

整个方案提出Lower Don Lands将会被发展成一系列因河流和港口而形成的不同街区。这个目标是为了创造出一个令人兴奋的地方来居住和工作，其中，城市，公园用地，河口和港口为其献上强烈的独特标识。每一个街区将拥有不同的混合型城市项目：生命周期循环型户型；商业，文化和工作空间；公共区域；水区域；不同尺度的公园用地。

在每个街区范围内，整个城市的社交生活沿着河道旁边的咖啡厅展开，树荫下宽敞的步行道，公共广场里，运动场里以及沿着高架快车道下的令人印象深刻混凝土基墩柱列。由于整个公园处在城市河口湾的心脏，其生态系统将支持整个社会程式，土丘吸引各种对运动，游戏，放风筝感兴趣的使用者来鸟瞰河湾和沿着人行巷道徘徊。

Lower Don Lands的设计平面不仅在视觉上有宽广的气势，也同时非常注重细节。一些超前的观念例如用建筑来最大化微气候的舒适和街区非常受欢迎的步行道，整个Lower Don Lands项目为城市发展定下一个野心勃勃的日程规划，共鸣和对个体的尊重成为整个城市的文化和功能方面的主导。

通过对首要设计实施的允许， 多伦多已显示出其对Lower Don Lands这个项目的承诺。官方对平面的修正，法律上的分区制，和环境评定都在2010年的七月和八月审核并通过。河流的重新定线和居住商业方面的发展将作为下一阶段的实施内容。

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回望我们一起走过的这三年，激情与火花褪去，留下的是真诚与坚持。

在这里，我们首先要感谢与YLA一同成长的志愿者们，志愿无价，是你们给予了YLA不断前行的力量。其次，我们要感谢一直关注YLA的海内外读者与网友，你们的讨论与建议让YLA茁壮成长。我们还要感谢YLA的官方合作伙伴，你们的一路支持和帮助是我们坚实的后盾。此外，我们也要感谢那些盗载YLA文章的人，你们以另一种方式分享、传播了知识的种子。最后，我们要感谢我们自己，共同的事业坚定了我们的信仰和友情。

2012年，也许是更加浮躁的一年，但是，我们将一如既往地拒绝浮躁。

2012年，YLA的团队将在做好各自本职工作的基础上，竭尽所能推动这项非营利事业的发展，我们会继续坚守我们所坚持的，倡导我们所信仰的，微笑着、坚定地走下去。

2012年，我们将着力加强志愿者的组织建设，开展更加丰富的线下交流活动，希望看到更多志愿者的加入，以主人翁的意识和YLA携手共进！

祝大家2012新年快乐，春节快乐，万事如意。

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对所有设计领域而言，手绘草图都是表达设计思想的基础，手绘的过程是设计过程中不可缺失的重要环节。绘制草图的过程不仅是记录和描述设计方案的表达过程，更是探讨设计问题解决之道的思考过程。设计方案的最终成果除了手工绘制的图纸外，可以由电脑制图、三维模型、虚拟影像等多种手段表现，但是设计过程中设计思维的表述主要依靠的语言只有手绘草图。针对手绘草图的训练不仅能够提高表达设计方案的技能更有利于设计思维的培养。以线条为主的钢笔画是最受设计师青睐的绘制设计草图、记录设计思想的绘画形式。钢笔风景画训练不仅可以培养设计师绘制风景园林设计表现图的实践技能，更有利于培养设计师风景园林设计综合性设计思维。

手绘图是表达设计思维的基本语言。早在文艺复兴之前手绘图就已经成为一种设计的手段。随着设计对象日趋复杂和新颖，利用手绘图来描绘设计产品在当时逐渐成为一种普遍的现象。而文艺复兴时期里昂那多达芬奇所作的大量设计手绘图不仅描绘了设计产品的最终形态、展示了新产品的制造方法和使用方法，而且还作为辅助手段来帮助自己思考和推理。它们向人们展示了手绘设计草图作为认知手段和研究方法的功能（图1）。 在现代和当代的设计中手绘草图同样具有类似的重要意义。图2所示的是建筑师Alvar Aalto在设计过程中为推敲建筑形体而作的手绘图。在这组图中建筑的平面、立面、剖面同时呈现，这说明建筑师在设计过程中是通过手绘草图从面积、体量甚至造价各个方面同时对建筑形体进行考虑和推敲的。绘制这些草图的过程并不是为了描绘设计最终的成果，而是在尝试和评判不同的设计可能性，因此绘图过程本身就是推敲的过程。

图1：达芬奇绘制的机械设计草图 Credit: http://www.ownfineart.com/Drawings/Automobile.jpg

图2：Alvar Aalto作的the Maison Carre设计草图 Credit: Nigel Cross. Designerly ways of knowing. London: Springer. pp.35

有研究人员指出手绘草图之于设计思维正像书写之于文学思维。“在设计中，手绘是一种智慧的增效器，这就像当我们想把一些想法条理化时书写是智力的增效器。不用手写出来，我们很难对自己的思想进行发掘和解析。不用手画出来设计师很难对他们的思想进行发掘和解析。就像书写一样，手绘不仅是简单的外部记忆辅助，它更强化并改善了与‘设计思维’中特别的认知过程相关的思考。” （Nigel Cross 2006, Nigel Cross. Designerly ways of knowing. London: Springer. pp.38）

在众多绘画形式中，钢笔画是设计师最青睐的设计草图表现形式。作为设计过程中方案推敲的辅助手段，需要能够满足设计师在最短的时间内快速表达自己设计思想的要求。要满足这种要求就需要方便简易的工具、直接高效的表达方式以及灵活丰富的表现效果。钢笔画的绘制不需要特别的纸张、颜料和画笔等特殊画材，最常见的普通钢笔就能满足绘画的所有要求，天然具有简易方便的特点。钢笔画属于素描的一种，它的绘画表现依靠的是单色线条的平面组织。无论在哪种绘画形式中，线条都是形成最终画面的最基本元素，可以说线条是反映思维图像的最直接的媒介。因此钢笔画也许并不能形成最眩目的视觉效果，但是却能最直接地反应思维过程。作为设计过程中探索设计思维的辅助手段，设计师的钢笔草图不是为了绘制打动受众的表现图，而是为了帮助设计师发展设计思路、推敲设计方案，这恰是对设计思维的一种反应。因此在众多画种中钢笔画最适合用来作为设计草图的绘制。但是这并不意味着钢笔画只能描绘单调、简单的图像。通过线条的轻重、粗细、疏密变化，利用钢笔画的技法可以形成非常丰富的画面，其灵活丰富的表现效果足以用来反映设计师的丰富想象。因此各个领域的设计师都对钢笔画情有独钟，甚至以钢笔画的水平作为设计能力高低的一项评判标准。

风景园林设计与其他设计领域在设计思维表达和设计方案的推敲过程上存在共性，手绘草图同样是设计过程不可缺少的环节，也是发展设计思维必须的手段。对于风景园林师来说钢笔草图是与其他设计行业共通的图示语言。钢笔风景画训练一方面有助于风景园林设计专业的学生在接触专业知识的早期形成利用设计行业通用的图示语言表达设计思维的能力和习惯，促进普遍意义上的设计思维的发展。另一方面，钢笔风景画教学以风景园林专业的特殊设计任务为导向，在绘画教学与训练中引导学生关注风景园林设计中需要面对的特殊设计对象和设计要素，培训学生们表达园林景观的技能，同时为学生们形成风景园林专业方向的设计思维提供基础。

以上观点为个人粗浅拙见，欢迎大家共同讨论。

郭湧
2011.12.13
北京家中

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骑行归来，Amirah与我们分享了她此次北京-上海自行车“旅行”的感悟与发现。中国曾是一个“自行车者的天堂”，如今正不断地演变成一个汽车主导城市空间以及身份象征的国度。通过此文，我们读到了一位外国同行对城市自行车环境的珍视与思考。

I biked 1250 kilometers from Beijing to Shanghai in September, 2011. The objective of the ride was to gain a firsthand understanding of the role of the bicycle in China and to investigate how cycling culture and bike infrastructure can be integrated into efficient and sustainable transportation design. I travelled through a spectrum of different urban conditions ranging from the dense municipalities of Beijing, Tianjin, and Shanghai, through industrial regions saturated with smog, to wide expanses of agricultural fields supporting rice, corn, and cows.

The most notable part of the ride is how feasible it is to bike this transect. Even with months of planning and research before leaving the states, I was nervous about getting stuck in frustrating and dire situations I could not get out of. However, as soon as I began riding out of Beijing I realized that China is made for bicycles. Its rich history with heavy emphasis on bikes as a primary mode of transportation is still evident in China’s automobile age. Bike lanes, separated from the highway by railing or a planted median, were present in even the smallest of towns. National roads, one level down from the main freeways, had limited traffic and wide shoulders. Roads were, for the most part, well maintained and I saw lots of new roads being constructed. It was not uncommon to see other bikes on these roads at all hours of the day. The prominence of bikes can be seen in the frequency and range of bike stores and mechanics set up in everything from a high end retail store to a roadside stand. The high density of bikes made other bikers and pedestrians crossing bike lanes the biggest hazard I encountered.

Even with the China’s obsession with cars and the status it symbolizes, bikes remain an important part of the country’s future. As designers, this presents an opportunity to create sustainable places that benefit from the presence of bicycles (better air, people exercising, less heart/lung disease…) There are several things to consider when trying to promote the use of bicycles. It’s important to have continuous networks where bike lanes connect to other bike lanes. Sections of Shanghai are fragmented and discourage the use of bicycles for travel beyond one’s neighborhood limits. Pedestrian lanes should be big enough and clearly separated from bike lanes to avoid accidents. Increased efficiency with bike lane design will make bike travel quicker—probably even faster than cars in rush hour traffic. It seems that convincing people that they can save significant time in their commute is an driving factor in getting more people out of their cars and onto a bicycle. Other ways to encourage bike travel include providing tax incentive to businesses encouraging the employees to bike, secure bike parking, and making biking ‘cool’ to youth.

This fellowship has been an amazing experience to understand a country and culture that so much of our work is focused in. The slow pace of the bicycle allowed me to realize the diversity the landscape and people as I moved from province to province and neighborhood to neighborhood. Cycling around a project site and its surrounding areas can be a valuable site analysis tool in China. Additional photos and details of what I saw and experienced are on the fellowship blog—updated daily during the trip—at www.cycle-china.com.

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“新青年与手绘表达”的活动将继续进展下去，王劲韬老师也会继续为同学们进行手绘表达的教学和演示。

如果你有自己的练习作品，如果你希望自己的作品能够有机会获得专业的点评，请将你的作品发送至：activity@youthla.org

视频：

最终效果

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无觅

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