新青年读老经典之寻找Peter Walker(四)

by Feb 13, 2014
by 周啸 Feb 13, 2014

编者按:本文通过对作品细节的描述和个人体会,详细介绍了由PWP事务所设计的位于美国纽约的9·11国家纪念园(911 Memorial)。

9·11纪念园是为了纪念2001年9月11日那起惊人的恐怖袭击而在纽约世贸大厦双子塔遗址上建设的一处纪念碑式的花园。经过重重筛选,风景园林事务所PWP和建筑师Michael Arad团队的方案中标。园区面积8英亩(约3公顷),位于纽约曼哈顿区。我在2013年6月初走访了这个花园,当时园区还没有完全建成,只对外开放了部分区域。

图1,平面图。整个园区是一个巨大的屋顶花园,用树阵的方式整齐种植了将近400多棵美国白橡树,这让人想起了Peter在日本埼玉市设计的Kayaki Hiroba Plaza。从平面上看结构十分简单:建筑(3个)+巨大水景(2个)+树阵。我从左下角进入,右上角的部分还未开放。(Photocredit:PWP Landscape Architecture)

图1,平面图。整个园区是一个巨大的屋顶花园,用树阵的方式整齐种植了将近400多棵美国白橡树,这让人想起了Peter在日本埼玉市设计的Kayaki Hiroba Plaza。从平面上看结构十分简单:建筑(3个)+巨大水景(2个)+树阵。我从左下角进入,右上角的部分还未开放。(Photocredit:PWP Landscape Architecture)

图2,大家排着队进入园区,一进来就看到了这种Peter常用的变坡线的表达,即不同坡面材料交界处留出切缝。(Photocredit:周啸)

图2,大家排着队进入园区,一进来就看到了这种Peter常用的变坡线的表达,即不同坡面材料交界处留出切缝。(Photocredit:周啸)

图3,紧接着看到了这种熟悉的石椅,PWP早期在San Diego的Children's Pond & Park里面使用过类似的设计语汇。(Photocredit:周啸)

图3,紧接着看到了这种熟悉的石椅,PWP早期在San Diego的Children’s Pond & Park里面使用过类似的设计语汇。(Photocredit:周啸)

图4,种植池比铺装路面高,路面中央使用了很宽的排水篦子。(Photocredit:周啸)

图4,种植池比铺装路面高,路面中央使用了很宽的排水篦子。(Photocredit:周啸)

图5,铺装材料使用了芝麻灰石材,但在不同位置用了大小不同的尺寸形成了不同的pattern。(Photocredit:周啸)

图5,铺装材料使用了芝麻灰石材,但在不同位置用了大小不同的尺寸形成了不同的pattern。(Photocredit:周啸)

图6,再一次出现了这种变坡线的表达,和排水篦子一起,明确的告诉你排水的方向。(Photocredit:周啸)

图6,再一次出现了这种变坡线的表达,和排水篦子一起,明确的告诉你排水的方向。(Photocredit:周啸)

图7,走到水景的跟前,水景的边缘设计成了与成人腹部同高的可触摸的钢板,上面刻着死难者的名字。遗憾的是高度很高,小孩子够不到。(Photocredit:周啸)

图7,走到水景的跟前,水景的边缘设计成了与成人腹部同高的可触摸的钢板,上面刻着死难者的名字。遗憾的是高度很高,小孩子够不到。(Photocredit:周啸)

图8,伏下身一看,原来钢板下面是水流的出处,可以轻易的触摸到。但是因为上面钢板的遮挡,很少人会注意到钢板下面有水潺潺的流出去。(Photocredit:周啸)

图8,伏下身一看,原来钢板下面是水流的出处,可以轻易的触摸到。但是因为上面钢板的遮挡,很少人会注意到钢板下面有水潺潺的流出去。(Photocredit:周啸)

图9,水景的细节,流水口的设计非常巧妙,让镜面水流进入每个尺寸一致的出水口,然后形成细细的水柱,非常多的水柱一起形成了瀑布一般的景观。水柱的效果让人想起了PWP在Nasher Sculpture Garden里面使用的水景。(Photocredit:周啸)

图9,水景的细节,流水口的设计非常巧妙,让镜面水流进入每个尺寸一致的出水口,然后形成细细的水柱,非常多的水柱一起形成了瀑布一般的景观。水柱的效果让人想起了PWP在Nasher Sculpture Garden里面使用的水景。(Photocredit:周啸)

图10,在水景转角处的这个特殊处理的意图有待考证。(张唐景观张东的看法是:这是不得已的一个办法。由于水在流出去的时候有一个角度,如果没有这个细部,角上的水会撞击在一起,干扰瀑布面的纯粹性。看一看图11中对面的角部就能体会到这一点。)(Photocredit:周啸)

图10,在水景转角处的这个特殊处理的意图有待考证。(张唐景观张东的看法是:这是不得已的一个办法。由于水在流出去的时候有一个角度,如果没有这个细部,角上的水会撞击在一起,干扰瀑布面的纯粹性。看一看图11中对面的角部就能体会到这一点。)(Photocredit:周啸)

图11,大风吹动水柱,让瀑布产生了不同的Pattern,水景与风产生了互动。水流落下的巨大响声遮蔽了附近道路的噪音,形成了white noise. (Photocredit:周啸)

图11,大风吹动水柱,让瀑布产生了不同的Pattern,水景与风产生了互动。水流落下的巨大响声遮蔽了附近道路的噪音,形成了white noise. (Photocredit:周啸)

图12,花园中的开敞绿地,用以举办各种仪式和活动。(Photocredit:周啸)

图12,花园中的开敞绿地,用以举办各种仪式和活动。(Photocredit:周啸)

总的来说,这个作品非常简洁,使用了很多Peter Walker在过去用过的设计手段,但个人认为缺少创新,也许是这个项目的重要性让Peter不得不一再的谨慎小心,在设计创新上畏缩不前。两个水景尺度过大,而且小孩子根本够不到刻有名字的钢板,在与人的互动上比起Maya Lin的越战纪念碑差了不少。 更多项目内容,参考: http://www.pwpla.com/projects/reflecting-absence-national-september-11th-memorial http://www.asla.org/2012awards/512.html



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周啸

周啸,YouthLA志愿者中心撰稿工作组,上海张唐景观高级设计师,美国马萨诸塞大学风景园林硕士。

2 discussions
  1. 慕鱼飞 says:

    好像沃克在《看不见的花园》中说过,不是用灌木,只用乔木,会让四季的变化更明显,让人看到更强烈的自然生长的过程,用这种方法让植物成了空间的主角,日本的榉树广场也是这样吧。

  2. 慕鱼飞 says:

    还有种植形式,这些树在一个方向上看是整齐的行列式的,在另为一个方向看就是象树丛一样,参差错落的,这样设计是为了什么?

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